梁铨·古岭组画丨在事无巨细的绿色“地图”上，向曾经独自到达的秘密之处告白

◎泉之源组画之二｜茶  水溶性色

23cmX31cm

2023

鸟多闲暇，花随四时。——（南北朝）庾信《小园赋》

梁铨家我去过两次。他家在深圳20世纪90年代兴建小区的高层，沿着路尽头一幢，路边塞满泊车。他的家也是他的工作室。他请我喝茶，看画，也看茶渍浸润的桌垫，桌垫下藏着花杂的票据。他请我看他家窗外的绿树林。聊到一个钟头，我就找个话头，起身告辞。两次都是这样。他讲的东西很多。

第一次拜访是去年八月。他不太讲述自己的画。他讲旧金山留学的经历，讲旧金山肇始的湾区具象画派，讲理查德·迪本科恩，还有他的“海洋公园系列”。二战后，西海岸的具象画派与纽约抽象绘画并行发展；“具象”不同于苏联的写实主义，倒偏向于对东海岸抽象绘画骄傲、肃穆、宏伟气质的区分。被认为隶属于该画派的迪本科恩，绘画了静物、人与风景。然而，与其说迪本科恩的绘画轻巧、灵动，带有西海岸的爵士乐风味，不如说，此时他绘画中的坚实感别具一格。1964年秋到1965年春，他游历欧洲，在苏联的美术馆看到马蒂斯的两张1914年创作的绘画《科勒尔的法式窗户》和《圣母院一景》。它们深远地影响了迪本科恩。

◎泉之源组画之四｜茶  水溶性色

23cm×31cm

2024