苍茫写万里江山 | 何占福应邀参展“2024臻美大境——当代中国画名家学术邀请展”

毫无疑问，在众多艺术表现形式中，山水最能表达何占福的性情，当他确立以山水承载心性时，他先是考证杂记，经心著目，阅览大量的画理画论，并进行摸索实践，当受困于瓶颈之时，他与很多著名画家一样，挣扎、困惑、迷茫，常常夜不能寐，内蕴涌动着澎湃的力量常常促使着寻求解疑，寻求释惑，于是，他先后问道于著名画家姜宝林、范扬工作室。姜宝林注重笔墨、注重构成，范扬讲究意境、讲究禅意，何占福取其师之道，比如对笔墨、构成的认识，对意境、禅意的理解，然而，何占福却不取其师之法，比如一笔一画，一山一水的具体表现，而是法则另辟蹊径，道则融汇其师之长，融汇众家之长，批离点画，捕捉游离于传统与当代审美的艺术胎息，寻找自己的表现方法，修德建业，安顿性灵。何占福的山水既有别于其师姜宝林，也有别于其师范扬，既有别于传统某家某派，也有别于今人某家之法，何占福有着属于自己的艺术风格。

何占福作品

纵览何占福的山水，可以发现，他的表现手法多种多样，融会贯通，他能画出北方的雄强浑厚，也能画出南方的温润蕴藉；他能画出皴、擦、点、染的水墨交融，也能画出色块、笔触、构成、光影、透视所演绎的肌理效果；具象，他可以画哪里像哪里，意象，他可以荒荒油云，寥寥长风，……。从他的作品之中，可以看到他的创作能量，那是血脉偾张的激情、是充盈气势的力量，也可以看到扎实的表现技巧，以形写神，则神形兼备，以形媚道，则天人合一。

何占福善于驾驭大画，他画的《须弥石窟》《青山浩渺入烟霞》《大地的记忆》《大山吻》《母亲河》《红色经典》……，这些作品从传统笔墨中走来，又没落入某家某派的窠臼，既带着传统的规范，又总是以现代人的眼光观察自然，感受自然，从中提炼出画中的境界、意中的神韵，彰显着“我画我心”的艺术个性，又“外师造化，中得心源”升华了境界。即便他画的四尺品堂，也一样搜妙创真，造化于心，与自然挣神，比如《百丈素崖裂》《深山古亭》《青山有约》《清晖在天》《西狭颂》《白云出山》《林泉秀志》等作品，无不是千里云壑得其韵，万里江山尽其妙的佳作。

何占福作品

透过这些作品，可以看到雄浑、苍茫是何占福作品的主要特征。

首先，雄浑、苍茫体现在技法方面。《西部锦山》《深山古亭》《青山有约》《清晖在天》《西狭颂》《白云出山》……，在很多作品中，何占福用笔特别灵动，笔者不知道他是否故意使用“书法用笔”的方式去表现心中的图示，还是无意为之，笔者却处处感受到“书画同源”的意味，骨线、散锋、皴擦，线条随着提按的力量，随着方向的变化而随意生发，浓、淡、干、湿，积、破、焦、宿，流动的、变幻的、老辣的、豪迈的，丰富的笔性传递着心象，灵动的笔意表达着胸次，仪态万方，浩荡纵逸，简洁处，意态丰厚，恣肆，又妙趣横生，灵活多变的笔法彰显着雄浑、苍茫的视觉张力。

何占福作品