山东
主办单位：
中国文化艺术发展促进会陶瓷专业委员会
北京宋庄投资发展有限公司
承办单位：
中国宋庄陶瓷协会
中国宋庄雕塑协会
北京上上国际美术馆
北京一辰清风文化传媒有限公司
总策展人：吕品昌
执行策展人：钞子伟
学术主持：宋伟光
展览统筹：徐嘉敏、钞子艺、黄镇
顾问：周国桢、隋建国、孙家钵
主任委员：吕品昌
副主任委员：郅敏、钞子伟
成员：吴越申、董博、王少军、方力钧、郑宁、刘正、左正尧、朱乐耕、陆斌、李见深、远宏、周光真、邱耿钰、宋伟光、夏和兴、马佩、黄胜、赵兰涛、陈烈汉、吴永平、陈进林、钞子艺、黄镇、丁易名、熊开波、马军、邢之
协办单位：
北京国中陶瓷馆
北京陶瓷艺术馆
景德镇陶溪川美术馆
景德镇三宝国际陶艺村美术馆
北京通州文旅协会
艺高百利艺术展览服务（北京）有限公司
指导单位：
中共北京市通州区委宣传部
北京市通州区文化和旅游局
中共北京市通州区宋庄镇委员会
北京市通州区宋庄镇人民政府
学术支持：
中国陶瓷工业协会、河南省美术家协会、西安美术学院、景德镇陶瓷大学、南京艺术学院、郑州大学美术学院、中国非物质文化遗产保护协会陶瓷分会、中国文化艺术发展促进会陶瓷专业委员会（陶瓷院）、中国文化产业促进会陶瓷文化专业委员会、江西省美术家协会陶瓷艺术委员会、中央美术学院陶瓷艺术研究院、中国美术学院手工艺术学院、天津美术学院造型艺术学院、四川美术学院设计学院、广州美术学院手工艺术学院、湖北美术学院手工艺学院、清华大学美术学院雕塑系、中国艺术研究院雕塑院、山东艺术学院设计学院
参展艺术家
（按姓氏笔画排序）
丁易名、马军、王少军、王世刚、王忠全、王京成、王俊远、王艳艳、王浩龙、王爽、王登、方力钧、左正尧、白明亮、包筱瑜、冯都通、冯澍、司秋利、吕品昌、吕琼雯、朱乐耕、朱尚熹、朱勇、任峰、刘士铭、刘丹华、刘正、刘志军、刘保雷、刘浩然、刘谦、刘颖睿、安然、孙晓晨、孙家钵、苏献忠、李见深、李占洋、李伟、李冰、李庆利、李南南、李燕蓉、杨帆、杨志、丽莎、时子媛、吴茜、邱耿钰、余剑锋、张三聪、张婧婧、张琴玉、张琨、陆斌、陈云贵、陈君，陈金旺、陈洁、陈烈汉、邵长宗、郅敏、罗瑾、岳峻、金文伟、周国桢、周璇、庞少贤、郑冬梅、郑宁、郑智君、孟胡蝶、孟福伟、孟德武、赵兰涛、赵俊璞，刘梦佳、郝伟乐、胡学富、钞氏兄弟(钞子艺 钞子伟)、施琳琳、姜波、姚永康、耿雪、夏和兴、夏学兵、柴国良、张馨月、徐结根、徐悦涵、郭宝寨、唐珂、涂志新、黄山、黄伟红、黄细乐、黄胜、黄美尧、黄敏、曹春生、曹智勇、康新科、董琳、蒋汐、韩文明、景怀宇、谢长敏、谢璇、喻建辉、詹伟、蔡梅之、谭斌、熊开波、戴雨享、戴耘、魏华
吕品昌兼有陶艺家和雕塑家的双重身份，这意味着他要同时面对陶艺的问题和雕塑的问题，他有压力也有优势。近四十年来，吕品昌艺术的泥痕火迹恰好和中国当代艺术不断拓展边界，打破门类界限的发展轨迹形成了相互印证的互文关系。吕品昌个案的艺术史意义在于，他创造性地用自己的艺术创作、理论思考、教学实践、社会工作回应了陶艺和雕塑之间相互吸收和融合的问题，见证了二者关系的历史性转型以及给创作、教学所带来的深刻影响。在这方面，吕品昌因为他的贡献而成为艺术界最具典型性的代表。
从陶艺走向当代艺术，并不意味着取消作为工艺美术的陶艺，而是扩充陶艺的内涵和能量，赋予它更多的可能性，将陶瓷材料和工艺方式作为一种体认、感知和思考方式，转化为艺术资源，承担更多的精神性、创造性、实验性的功能。
一般而言，陶艺家似乎都是天然唯美的形式主义者，可是吕品昌偏偏将残缺肌理和“审丑”引进陶艺领域，引起了烧制领域的剧烈震荡。他从毕业那年开始，作品就采用了挤压、破裂、残缺、变形、不规则等各种方式，替代了传统陶艺的完整、光华、洁净。
到研究生毕业，他将这种探索系统化、理论化了。他的硕士论文《论陶瓷缺陷肌理的审美品质》在陶艺界是一篇具有转折意义的文献，相当于一种新的陶艺审美范式的宣言。
在景德镇陶院的毕业生中，吴少湘、吕品昌应该是最早从陶艺界出走，呼应“八五”美术运动，借助当代艺术的观念、方法，冲击传统陶艺，使陶艺走向当代艺术的先驱者。
纵观吕品昌近四十年的创作，尽管他一直在调整、变化，但他内心始终有一种挥之不去的反漂亮、反优雅、反规整的倾向；有一种追求破碎、残缺、粗粝的倾向。这是早期创作思想的延续，根本上，是一种不安于现状，不断求索，不断突破的创作状态。
（文/孙振华， 中国美院、上海美院博士生导师，湖北美院特聘教授。摘自《吕品昌的泥痕火迹》）
吕品昌参展作品
《阿福no.35》79x42x51cm陶瓷2016年
《阿福no.35》局部
《中国写意no.19》66x24x37cm陶瓷1998年
展览现场
陶艺作品
阿福系列作品
《阿福No.6阿福之家》陶1993年
46x42x74cm 42x42x66cm 39x38x20cm
《阿福No.8 笛童》 陶 42x42x55cm 1994年
《阿福No.10 母子》瓷 42x36x32cm 2005年
《阿福No.27》瓷 60x41x50cm 2012年
中国写意系列作品
《中国写意No.11》陶 41×23×32cm 1994年
《中国写意No.11》局部
《中国写意No.14赏秋》陶 44x25x77cm 1998年
《中国写意No.29 早春》 青铜 40x30x128cm 2013年
《中国写意No.42鉴宝者》铸铜陶瓷古瓷现成品展示面积800x600x200cm2012年
《中国写意No.44鉴宝者》铸铜古陶瓷展示面积800x600x200cm2012年
《中国写意No.35》青铜130×30×32cm2012年
《中国写意No.40 遥祭》 青铜 59x32x58cm 2020年
复制系列作品
《复制No.1 骥》 铸铝 430x170x290cm 2017年
《复制No.3 椅》 铸铝 125x120x245cm 2017年
捆绑的形体系列作品
《捆绑的形体No.3》钢玉瓷66x45x32cm2016年
《捆绑的形体No.5》钢玉瓷88x38x22cm2016年
《捆绑的形体No.9》汉白玉149x45x28cm2016年
《捆绑的形体No.15》钢玉瓷63x43x24cm2016年
《捆绑的形体 璧No.2.3.4》钢玉瓷 73x72x15cm 2017年
《捆绑的形体No.13》 汉白玉 150x16x16cm 2017年
《捆绑的形体No.3》汉白玉70x46x35cm2019年
太空计划系列作品
《太空计划》陶金属
展示面积1000x1200cm2004年—2024年
《混沌的失却》（局部）金属陶不锈钢
45x45x62cm 1998年
《太空计划》陶金属
展示面积1000x1200cm2004年—2020年
《太空计划No.3》陶金属
展示面积1000x1200cm2004年—2020年
《太空计划No.15》陶不锈钢废旧机械零件
155x155x76cm2020年
《太空计划》局部陶金属2004
《太空计划no.17》铸铁不锈钢
5200x300x3000cm2021年
现场系列作品
《现场No.1乾隆青花》现成品发泡陶瓷
150x86x60cm2024年
《现场No.2》金属现成品发泡陶瓷
180x86x60cm 2024年
《现场No.3》金属现成品发泡陶瓷
170x88x60cm 2024年
《现场No.4》金属现成品发泡陶瓷
170x86x62cm 2024年
《现场No.5宜兴》现成品发泡陶瓷
190x100x50cm 2024年
《现场No.宋》现成品发泡陶瓷
150x86x60cm 2024年
《现场No.五代》现成品发泡陶瓷
140x80x50cm 2024年
《现场No.8》局部
《现场》系列作品
《现场》系列作品
公共艺术系列作品
《信仰》汉白玉 1500x500x700cm 2021年
中国共产党历史展览馆吕品昌领衔创作
《信仰》局部
《解放全中国》 青铜 480x280x490cm 2003年（与王少军合作）中国军事博物馆
《解放全中国》局部
《送郎参军》青钢 280x200x268cm 2002年
井冈山革命烈士园
《盼》 青铜 120x120x220cm 2002年
井冈山革命烈士园
《五大书记像》青铜 550x250cm 2005年
延安枣园革命纪念馆与程云贤合作
《广昌路上》青铜1400x450x800cm2009年
江西抚州广昌
《水上人家》青铜 550x190x220cm 2015年
上饶创业公园
《三清映月》青铜 不锈钢 32x4.6x23.2m 2010年 江西上饶市
《鄱湖日出》不锈钢led灯光等56x18x32m
上饶市人民广场
《朱熹》花岗岩高24.6米2016年福建武夷山
《方志敏》 花岗岩 700x350x700cm 2018年
弋阳干部学院
《焦裕禄像》 青铜 400x350x700cm 2020年
河南兰考焦裕禄干部学院
《黄文秀》青铜 90x80x220cm 2021年
北京师范大学
（来源：宋庄陶瓷协会）
艺术家简介
吕品昌，1962年出生于江西上饶，1982年毕业于轻工业部景德镇陶瓷学院雕塑系，1982—1983年浙江美术学院（现中国美术学院）雕塑系学习深造；1988年获硕士学位。现任景德镇陶瓷大学党委副书记、副校长（主持行政工作）；江西省美术家协会主席；中国城市雕塑协会副主席；中国美术家协会理事、中国美协公共艺术艺委会主任、国家重大主题美术创作委员会委员、中国美协雕塑艺术委员会副主任、秘书长；全国城市雕塑指导委员会艺委会委员副主任；中国雕塑学会副会长；中国文促会陶瓷专业委员会主任/雕塑专业委员会委员；中国艺术研究院中国雕塑院特聘雕塑家；中国国家画院雕塑院特聘雕塑家。曾任中央美术学院造型学院副院长、雕塑系主任。1992年起享受国务院“政府专家津贴”；国际陶瓷协会（IAC）会员。
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