“分叉：树——陈恩深当代漆画展”明日在四川美术学院美术馆开幕

主办单位

四川美术学院

承办单位

四川美术学院美术馆

四川美术学院设计学院

指导单位

中国美术家协会漆画艺术委员会

重庆市美术家协会

学术顾问：唐青阳 / 焦兴涛 / 段胜峰 / 王朝刚

项目策划：何桂彦 / 吕   曦 / 李    芳

学术主持：冯健亲

策展人：尹   丹

展览统筹：唐   影 / 林文洁

执行策展：陈思宇

视觉总监：汪   泓

展务统筹：杨    彪 / 邵笔柳 / 胥伟师

媒体宣传：刘    媛 / 李呢喃

公教统筹：王文娟 / 孟    雪

展览时间：2025年3月11日— 4月8日

展览地点：四川美术学院美术馆1/3厅

开幕时间：2025年3月11日 14:30

开幕地点：四川美术学院美术馆一楼大厅

学术研讨会时间：2025年3月11日 15:30

学术研讨会地点：四川美术学院美术馆多功能厅

前言

我与恩深相识相交多年，欣慰他即将在川美举办个人画展——事实上，早在十年前筹办中国现代漆画文献巡展期间，我赴川美考察，在恩深家中看到他多年来创作积累的大量精彩漆画作品时，就提出他应当与文献展同时举办一个平行的个人漆画展，借此机会可与全国的漆画同行们交流切磋。出于种种考虑，恩深没有接纳我的建议，但却也丝毫没有停下自己在漆画领域探索、创造的步伐。如今这个展览的举办，相较十年前，想必是对陈恩深的漆画艺术乃至艺术观念的一次更加完整、成熟的展示。

听恩深介绍，他的这次展览由四川美院主办，且被列入川美学统系列展的序列当中。这当然是对他艺术成就以及资历的高度肯定，但是往往，这类展览也常会给人留下一种“回顾展”、“成就展”的刻板印象:成绩斐然，但新意不大。然而当看到恩深发来这次展览上展出的部分新作图片时，我着实有些吃惊——更加抽象化、形式化的视觉语言，以及对于纸质媒材的探索运用……如此种种，恐怕要等到面对原作时才能有更加真切的体会。当然，这样的吃惊也不是第一次了。遥想十年前在恩深家中看到他当时的那批“新作”时，我也是倍感讶异的,毕竟在此之前我对恩深作品的印象还停留在他广为人知的代表作《四月的漫步》上；再进一步说，三十多年前当他以《四月的漫步》亮相全国美展并斩获银牌时，带给当时漆画界的何尝又不是一种富有独创性的艺术体验？这或许就是陈恩深的特点罢，哪怕如今已成被列入川美学统的资深教授也不故步自封。他那对待艺术的赤诚之心和用于突破的探索精神是始终如一的。

说到陈恩深的漆画，似乎就不得不要多言几句那个从八十年代延续至今的“老掉牙”话题:聚氨酯的使用和所谓“大漆正宗论”。对于八十年代就使用聚氨酯作画、且已经不作漆画多年的我来说，这个话题能够旷日持久的延续至今，本身就令我迷惑和费解。抛开人为因素不谈，就艺术本身而言，当我们面对恩深的漆画作品时，这个问题其实早已有了答案。在其自己书写的文章中，陈恩深将“漆”不仅仅视作一种单一媒介，而是归结到“漆之味”上——其美学特征与大漆一脉相承，特征是:温厚、蕴藉、神秘、隽永。反观陈恩深这么多年来的漆画创作其恪守的不就是这样的“漆之味”？事实上，使用或不使用大漆本身并不是陈恩深关注的重点。作者熟练大胆的运用着这些富有漆味的创作语言，诉说着他对生命、自然、字宙的感悟与思考。听恩深说，近年来他的不少作品也是使用大漆材料完成的，但我想他所想表述的内容，恐怕早已超越了“大漆正宗”的层次。

由此而言，陈恩深的漆画无疑是富有当代性的。这里的“当代”，不仅仅是一种现代风格的形式语言，也不简单对接西方当代艺术中的“观念”。笼统的说，他的作品一眼看去就是一个当代画家所为;具体而言，相比起对于现实社会和日常生活的关注，陈恩深的着力点更侧重于审美观念及文化等方面。还要多说一句的是，在探索艺术奥秘的过程中，一个艺术家但凡攀得越高、挖掘得越深，难免就会曲高和寡，心生孤独寂冷、高处不胜寒之意；而作品面貌往往也会与“雅俗共赏”这样的标准渐行渐远——从这个意义上，我个人反倒有些怀念当年“四月漫步”的陈恩深。无论如何，这些作品是恩深多年来艺术探索之路的凝结，也展现了他异于常人的天赋和勤勉。预祝展览圆满成功！

是为序。

（文/冯健亲，写于2025乙巳年大年初一）

緑荫之下

25cm×20.5cm金属绘：原创语言

2005年

阳光下的采撷

25×20.5cm金属绘：原创语言

2005年

本次“分叉：树陈恩深当代漆画展”是归入“四川美术学院文脉研究”系列而得以在川美美术馆展出。说到川美文脉，就不得不提到“漆”在川美历史中的重要地位。如果将学校的起点追根溯源至1940年成立的四川省立高级职业工艺学校，沈福文先生所领衔的漆工方向就是最初的三个招生方向(另两个是服用、家具)之一。作为沈老的学生，陈恩深老师身体力行地延续了这一“漆”文脉，在漆画领域不断推陈，时时出新。恰逢川美建校85周年之际，这个展览正当时。

作为一种被中国人运用了几干年的媒介，漆有很好的防水性和防腐性。就艺术表现力而言，它深沉、厚朴而隽永，因具备很强的黏合性和可塑性，历来又被人们结合多种材料和多种工艺进行艺术表达。本次展览所展出的众多漆画作品中，观者不仅可以看到历史悠久的传统手法，也可以看到陈恩深本人对于材料、手法的诸多尝试:如研磨彩绘、蛋壳绘、堆漆、砂绘、箔绘、银绘、拓叶绘、金属绘、灰料绘、流云绘、裂纹漆绘、吹银弹雪绘等等。此外展览几乎涵盖了他从70年代入行以来每一个阶段的绘画创作。纵观其创作历程，从早年较为重视画面形象的形式美与构成感，到近年来画面形象更具流动性与朦胧感，手法的运用也愈发随性而为，信手拈来。很难用一个词、一句话来定义他几十年来的创作面貌，其多变性也贴切地印证了他为本次展览确定的主题：“分叉：树”。在陈老师看来，艺术之树有着无限分叉的可能性，它无法被预先定义，而是蕴含着无限生机。我毋宁将这一主题理解为类似于存在主义视角下的境遇化选择，人总是在“此在”的绵延中不断地进行选择，即“存在先于本质”。艺术亦然。

我也担心陈恩深老师未必愿意被“漆”文脉这样的大词所标签化。与他交谈后，我更愿意将他定义为是一位喜欢思考，喜欢读书，不断琢磨的画家(而非局限于漆画家)。这个展览的主题最初被我们定为“画在漆先”，这也是他多年艺术生涯的座右铭。逻辑上，他首先是一个画家，然后才是漆画家;他也在自己的著作中明确地回应了这一判断，并认为“‘漆’代表的只是一种带有漆韵味的绘画媒介”。已经很明显了，他并非一个媒介中心主义者，更不会恪守大漆至上论。当我个人仔细地整理展览资料时,才意识到他那件享誉中国漆画界的《四月的漫步》也并非大漆完成，而是聚氨酯。由此我也想展示陈恩深老师近年来完成的一些水墨作品，以此更全面、更贴切地呈现其“画在漆先”的艺术理念。

最后需要友情提醒一下诸位观者，本展在四川美术学院一号厅和三号厅同时举行，千万不要遗漏了任何一件佳作。作为策展人，我要感谢川美美术馆的何桂彦、李芳馆长一直以来对于川美文脉的重视，同时也感动于陈恩深老师的几位高足--唐影、林文洁、陈思宇等老师的全情投入，深切感受到“陈家班”的师生情谊，他们的参与也使得我的策展工作轻松了不少。当然还有设计师汪泓老师对于展览视觉效果的专业把控，得以让展览以如此文质上乘的面貌落地。

（文/尹丹）

部分展览作品欣赏

金色的十月

40×45.5cm 研磨彩绘：传统语言

1977年

红河谷

46×45cm 箔绘：原创语言

1983年

四月的漫步

105×120cm 漆绘、砂绘：原创语言

1989年

东边日出西边雨

80×100cm 拓叶绘、砂绘、蛋壳绘:原创语言

1992年

紫葡萄

100×100cm 砂绘、漆绘：原创语言

1994年

荷之一

60×60cm 漆绘、砂绘：原创语言

1994年

峡谷晴空

92×170cm 流云绘、砂绘、拓叶绘：原创语言

1999年

黑叶之四

50×60.5cm 拓叶绘、砂绘、蛋壳绘、漆绘：原创语言

2001年

云砂无言之一

50×60.5cm 流云绘、砂绘：原创语言

2002年

上升的风景

122×122cm 流云绘、砂绘：原创语言

2003年

云与鹤

100×100cm 砂绘、拓叶绘、流云绘：原创语言

2003年

朗朗云天

122×195cm 流云绘、砂绘、拓叶绘:原创语言

2009年

匍伏者

39×55cm 纸本漆画:原创语言

2012年

爽然之写

54×39cm 灰料绘：原创语言

2012年

少女侧面头像

39×55cm 纸本漆画:原创语言

2012年

雅格雅韵

39×55cm 纸本漆画:原创语言

2013年

黑色轻逸的笔调

40×55cm 纸本漆画:原创语言

2014年

白纸上的两个人形

40×55cm 纸本漆画:原创语言

2015年

中流万年

100×100cm 砂绘、蛋壳绘：原创语言

2014年

相向之脸

39×55cm 纸本漆画:原创语言

2015年

闲适状态

60x60cm 生漆绘：原创语言

2017年

耳钉

100×150cm 生漆绘：原创语言

2019年

走向金色的高原

100×100cm 砂绘、蛋壳绘：原创语言

2019年

扬沙之处

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

布本：风筝

70×80cm 生漆绘：原创语言

2024年

期年不得鱼

158×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

沉思的天使

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

春消息

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

羽人

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

蓝调

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

依人小鸟

79×108cm 纸本生漆:原创语言

2024年

（来源：四川美院美术馆）

画家简介

陈恩深，1953年生，四川乐山人。四川美术学院教授（国家二级）、硕士生导师、中国美术家协会会员、中国美术家协会第二、第三届漆画艺委会副主任、享受国务院政府特殊津贴专家、重庆市美术学科带头人、首届重庆市美术家协会漆画艺委会主任、重庆市优秀教师。1974年进入四川美术学院工艺系漆器专业学习，受教于东方色彩大师李有行先生和漆艺大师沈福文先生。1977年毕业留校任色彩教学和漆画创作教师。

重要展览

1984年“第六届全国美术作品展”/北京（漆画）

1989年“第七届全国美术作品展”/北京（漆画）

1994年“第八届全国美术作品展”优秀作品展/北京（漆画）

1999年“第九届全国美术作品展”/北京（漆画）

2003年“陈恩深现代漆画教学展”/重庆（漆画）

2004年“第十届全国美术作品展”/南京（漆画）

2009年“第十一届全国美术作品展”/厦门（漆画）

2009年“第十一届全国美术作品展”/盘锦（水彩）

2014年“第十二届全国美术作品展”/福州（漆画）

获奖情况

1981年“第一届四川省优秀文艺作品展”优秀奖

1986年“中国漆画展”优秀奖

1989年“第七届全国美术作品展”银奖

1994年“第八届全国美术作品展”优秀奖

1994年“94'中国艺术博览会”优秀奖

1995年“95'中国艺术博览会”优秀奖

1999年“第九届全国美术作品展”优秀奖

1999年“重庆市第一届水彩粉画展”银奖

2001年“重庆市第二届水彩粉画展”一等奖

2001年“2001年重庆市水彩画作品展览”一等奖

2004年“第三届重庆市美术作品展”三等奖

2005年“重庆市第三届水彩粉画展”三等奖

2007年“重庆市第四届水彩水粉展”优秀奖

2012年“第五届重庆水彩画·粉画展览暨第十届全国水彩画·粉画”重庆市推荐作品优秀奖

2013年“庆祝2013国庆·重庆市美术作品展览”优秀奖

2014年“第五届重庆市美术作品展暨第十二届全国美展选送作品展”三等奖