“雪泥鸿爪——罗尔纯＆戴士和油画作品展”将于4月19日在京开展

戴士和

30x60cm

布面油画

2015年

这个学校里弘扬“中西融合”以及“个性表达”强调形式的绘画理想和宗旨都给予了两位先生很大影响。他们都真诚地追寻前辈们的文化理想，力图把西方的绘画融入自己的血液，生成一种具有东方表现力的中国油画。他们的这一段宿命般的经历其实是冥冥之中为他们艺术思想的发展，隐隐地埋下了从当时的“主流”“正统”的宣传功能的束缚中挣脱出来，回归艺术本体的思想种子，这成为他们艺术思想之根本，经多年磨砺最终形成自己的风格，并为中国油画的发展留下了一条可持续发展的文脉。当然，在相当长的时间里，处于画坛“大一统”体系里，也使得他们有不短的一段艺途并不顺畅，甚至成为体制内“边缘”的“隐士”。而他们却依然“一意孤行”“我行我素”，在那“千军万马走独木桥”的画坛中坚持己见并随时代的转变挣脱而出。二位先生在中国油画领域如今已经是成就斐然，他们崇尚“东方表现”，尤其是戴士和先生在新世纪初成为“写意油画”的领军人物，中国大地上兴起了“写生、写意”的大潮。可以说，早年接受的那种崇尚神韵、大气简约的审美价值观都发挥了作用。

水乡

罗尔纯

65.5x70cm

布面油画

1991年

起风了

戴士和

80x100cm

布面油画

2013年

罗尔纯、戴士和二位先生在中国油画画坛上以自己独特的风格巍然矗立，他们的经验、知识结构的形成值得我们深入探究和反思，学习他们在“厚积”阶段的知识积累，对于我们有许多的启示。比如罗先生没有沿袭最早一丝不苟的写实技巧，却在一次为宾馆作画时悟道“平面化”之妙处，正是这样的悟道，才使得他在画面上大胆地运用平涂色彩的方式，充分发挥色彩的最大力量，使色彩浓郁饱满、对比强烈，把色彩的价值发挥到了极致；而戴先生也从“旁道”的壁画入手，吸收敦煌艺术的精粹以及西方壁画的“黑白构成”等。所以他在构图上打破焦点透视，绝不按部就班，画面力图标新立异。值得探究的是他虽也曾在俄留学，但不是学了当时流行的苏派的社会主义现实主义绘画，而是学的“苏派”里面的“奇葩”莫伊森科，莫伊森科充满画面的黑色给了戴先生在处理画面上很多启迪。所以，正是由于两位先生对于前辈有选择的学习和积累，他们的“薄发”才可以成功。

1506室内窗口