魏广君 | 吴门画派臆见

吴门画派是以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的，鼎盛于明中期即孝宗弘治初年（1488）至穆宗隆庆末年（1572）的一个绘画流派。沈、文、唐、仇等人，在折衷院体画与文人画的基础上，各秉己赋，或以元化宋，或以宋化元，形成自家文雅蕴藉、沉静柔和的画风。其流风所及，汇而成派。上承宋元，下开松江，是中国文人画史上的重镇。为日后文人画派在题材选择、师承渊源、艺术风格，以及精英化的人员组合和新风尚的开拓等方面，起着重要的作用和影响。

吴门画派的核心人物之一是沈周。他因教导出了诸多在画史上有地位的学生，而被后人推为该画派的开创人。然而，吴门画派的孕育及生成，虽说应以沈周的活动时间来参考划分，但若定为明前期，有着明显的偏颇。我想，画派应以文徵明、唐寅等人在画坛的崛起为标志，崛起之前的时间为孕育和生成期，崛起之际为鼎盛期。下延效法成风时，所谓画派才能够正式形成。

我们可以沿着时间表来分析，沈周生于明宣德二年（1427），历经明前期宣德、正统、景泰、天顺至成化末年（1487）。这期间（60年），沈周的各种活动当属个体性行为。明中期自弘治初年（1488）至隆庆末年（1572），以文、唐、仇等人集体创作的成功为标志而形成画派。按史载，明弘治十一年（1498）唐寅中解元，仇英出生（约1498），嘉庆二年（1523）文徵明入翰林院、授待诏，仇英25岁，唐寅卒。即1498年至1523年为形成期。自1523年始，期间陈淳卒（1544），沈周卒（1559），陆治卒（1576）。可以确定1523年至1576年，是吴门画派的鼎盛期。自万历三年（1576）吴门画派逐渐衰没，1610年左右，被松江画派所替代。

为什么说是1610年左右，松江画派取代了吴门画派的画坛盟主地位？这是缘于董其昌23岁方从陆树声学山水；37岁后，始力追唐宋；50岁时自谓大成。所谓大成，当指他有自我风格和相当影响力而言（包括官位）。故而松江取代吴门以1610年为界限划分比较客观。否则，在此之前，以董其昌为领袖的松江画派，有何能耐主盟画坛呢？

在贴切于其时代与事理考察，纠模棱两可的史说之后，我们还是要回到沈周话题上，评谈他及其吴门前辈画家，为吴门画派形成所作出的历史性贡献。

明朝是中国画史上画派迭起的朝代。在依托城镇经济繁荣、消长为起落的前提下，自浙派始，相继产生了吴门、松江、武林、嘉兴、姑孰、武进、江宁等画派。特别需要明确的是画派的产生，首先以地域划分。其次，才以风格来划分。从其产生到纷立的历史事实亦是如此，我们不能脱离史实而言他。以风格来划分，是后来的理论家以精英者组合，相互标榜、上攀下附的说法。其说始者，当为莫是龙、董其昌二人。

第一个名著中国画史的流派，是浙江画派。在此之前，中国画史中没有被正式命名的画派。“画派”一词的出现，向人们发布了一个极为重要的信息：以个人图式、独立名义，宗主中国画坛的历史结束了。自兹，画坛的宗主法则，已改制为诸多人员配合、团体联盟的方式结成派别、参与竞争。其胜出者，是以画派的名义主盟画坛。

其实，这种局面的出现，当追溯到元代。赵子昂虽说是元代的画坛宗主，但其宗主形象是模糊的，诸如钱选、高克恭、王振鹏、书法家鲜于枢，尤其是王蒙、吴镇、黄公望、倪瓒等人，俱从五代董源、北宋巨然、郭熙处淘洗而出，对赵子昂是无所依傍的。画坛的“宗主制”，实质上，在北宋文人士大夫加入绘画的行列后，已经开始震荡，到元代已名存实亡。

历史上，各画派的主要人物，在画法、风格上是不完全统一的。即使是董其昌的时代，各画派、画派代表人物的绘画风格，仍存在着差异。而差异的存在，是吸引人员介入、乃至重新组合的动力，也是确立画派形象，增强团队精神，提高画派竞争力的重要因素。同时，也是保障画派在市场有无强势竞争能力，能否长期生存的重要因素。

中国的文人道统是重信义，重学术师承。对于吴门画派来讲，沈周被推为开创者，是不容置疑的。沈周的一生大抵不离苏州。明前期的苏州，一直处于朱元璋的政治高压下而饱受磨难。尽管明前期，在政治和文化上，有过一时开放的晴天。但苏州从未被“阳光”照射过。在其地的文人和画家，生活始终处于压抑状态，是没有什么作为的。文化只是一脉单传的存在。在此环境下，沈周亦无可能有特出的表现。

从明太祖洪武元年（1368）至明宪宗成化末年（1487）的119年中，明社会的普遍心态是全面复古，大力倡导恢复中华文明，以铲除蒙元民族对汉民族的偏见和积习。政治上，朱元璋参照唐宋行政体制，制定和确立了国家的各项制度。在文化和思想上，尊奉程、朱理学。尊重文士，君臣和谐，礼乐修明，民风淳朴，使经济得到较快的恢复。明初期，社会安定，社会心理积极向上，呈现出一派生机勃勃的景象。然而，好景不长，随着时间的推移，社会各阶层整合的深入，朱元璋开始对政府官员和其他社会人士进行大清洗了。