闲庐邱健彬书、画、印作品兼收并蓄,难能可贵。近十年来接连有国画、书法、篆刻作品多次入选全国性大展,获取过多种奖项。作为中青年艺术家,能注重综合修养,并获取这样的成绩确应说殊属难得。这是社会与艺术转型的混乱时刻,邱健彬执着于书画印追求,显然需要一种特别的定力。在艺术探求的颠沛行程中,他体现出难得的天份与悟性。在我看来,其绘画、书法与篆刻“三栖”的最为重要之处,在于起点高,路子正,气格脱俗,温雅内敛。
(文/梁江,中国美术馆研究员、中国国家画院研究员,广州美术学院和澳门城市大学博士生导师)
长风200cm×50cm×4纸本设色2016年
清凉境146cm×183cm纸本设色2023年
创作感想
好的作品,应该具备“情理之中,意料之外”的特征。情理之中,即笔墨和技法有板有眼有法度。意料之外,即作品的形式和意境与众不同,妙处横生,蕴含着非常的境界和思想。只有这种作品,才能耐人寻味,引发共鸣。
写字作画,要紧容易要松难。紧,即拘束刻板,得形而无神。松,即举重若轻,意气风发。只有松,方能体现作者的才情和思想。李可染先生说:“若不经意,经意之极”。这句话,值得我辈细思量。
大道至简,画画还是要纯粹一点好,既简又朴,离大道就不远了。
一切艺术是感情思想的载体,写字画画要跟着感觉走。有感而抒发,无病不呻吟。
(文/邱健彬,来源:020艺术观察)
作品欣赏
黄姚古镇45cm×45cm纸本设色2000年
佛山东平新城90cm×70cm纸本设色2014年
喀什夏至68cm×47cm纸本设色2016年
太姥步云图60cm×45cm纸本设色2022年
从熹艺术馆看广州塔100cm×60cm纸本设色2014年
太姥多奇峰60cm×45cm纸本设色2022年
东莞三正半山酒店98cm×60cm纸本设色2015年
婺源篁岒晒秋45cm×30cm纸本设色2018年
从海会寺眺五老峰90cm×60cm纸本设色2022年
三清山女神石45cm×30cm纸本设色2018年
夕阳山外山138cm×68cm纸本设色2014年
黄海奇观50cm×220cm纸本设色2017年
春之歌160cm×150cm纸本设色2019年
灵山写生60cm×45cm纸本设色2023年
黄海迎客松90cm×60cm纸本设色2022年
覆鼎步云图100cm×204cm纸本设色2021年
四会奇石河银龙瀑布100cm×60cm纸本设色2022年
西樵山68cm×68cm纸本设色2017年
柘林港龟塔98cm×98cm纸本设色2016年
诸事如意50cm×50cm纸本设色2014年
火龙果写生110cm×50cm纸本设色2014年
火龙果50cm×50cm纸本设色2013年
吃得苦中苦138cm×34cm纸本设色2019年
富贵68cm×47cm纸本设色2017年
大自在53cm×138cm纸本设色2019年
二月春风68cm×46cm纸本设色2017年
休渔期60cm×90cm纸本设色2015年
欢乐100cm×50cm纸本设色2020年
放怀天地外100cm×50cm纸本设色2020年
如是我闻34cm×220cm纸本设色2020年
遇头等好事68cm×46cm纸本设色2018年
简朴110cm×50cm纸本设色2020年
生欢喜心34cm×138cm纸本2020年
花月满楼34cm×138cm纸本2020年
简朴34cm×90cm纸本2019年
行草古诗纸本2024年
花开见佛23cm×138cm纸本2018年
千祥云集34cm×138cm纸本2020年
行草古诗二首98cm×180cm纸本2019年
行草明道源诗68cm×68cm纸本2022年
行书删繁领异联180cm×33cm×2纸本2022年
行书石涛诗册页28cm×35cm纸本2018年
养浩极风行书联235cm×55cm×2纸本2021年
辉光日新朱文4cmx2.5cm篆刻2013年
甲帐对楹白文3cm×3cm篆刻2008年
近墨者黑朱文陶印5cm×5cm篆刻2000年
李奇茂白文3cm×3cm篆刻2010年
成一坊白文2.5cm×2.5cm篆刻2012年
李清华白文3cm×2.5cm篆刻2009年
兔生肖印2cm×2cm篆刻2000年
林永春白文2cm×2cm篆刻2017年
山雨欲来风满楼白文4cm×4cm篆刻2008年
戏墨自娱朱文4cm×4cm篆刻2009年
啸风堂书画白文4cm×4cm篆刻2013年
远东酒后白文4cm×4cm篆刻2009年
画家简介
邱健彬,号闲庐,现任佛山市石景宜艺术馆副馆长、研究馆员。现为中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,李可染画院研究员,广东省美术家协会理事,广东省中国画学会副秘书长,佛山市美术家协会副主席。