【DeepSeek谈艺】史国良·人物画 | 笔落尘心见真意

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——编者按

在中国当代人物画的谱系中，史国良的创作始终像一面棱镜，折射着写实主义的光影，又渗透着超越技法的精神求索。他的艺术无需依附于某件具体作品的解析，仅从其艺术脉络与生命轨迹的交织中，便能窥见一位艺术家以画笔为舟，在世俗与哲思的河流中溯洄而上的精神图景。

写实主义的人文转译：从形骸到魂魄的凝视

史国良的写实主义，从来不是对物象的机械复刻。在照相机早已解构“再现”神话的时代，他却以工笔般的精微笔触，在画布上重构了“人”的精神重量。那些西藏高原上皴裂的面颊、寺院经堂里低垂的眼睑、市井巷陌中佝偻的背影，被他从日常经验中剥离出来，置于超越时空的精神场域中审视。他笔下的人物，衣褶里藏着岁月的褶皱，眼神中流淌着未言明的故事，写实技法在此成为叩击心灵的工具——不是为了还原“像什么”，而是为了追问“是什么”。这种创作观，让他在20世纪90年代以来的写实主义潮流中独树一帜：当许多画家沉迷于技巧炫技时，他始终将画笔对准人物的魂魄，让色彩与线条成为生命体验的转译密码。

生命轨迹的艺术显影：出家与还俗间的精神摆渡

若说艺术是艺术家心灵的镜像，史国良的人生轨迹则为其创作注入了独特的精神维度。他曾剃度为僧，在青灯古佛旁度过数年修行时光，这段经历并非偶然的生命插曲，而是成为其艺术的“精神胎记”。还俗后的创作中，佛教题材并未成为符号化的装饰，而是内化为一种观照世界的方式——那种对众生相的悲悯凝视，对世俗生活的超然洞察，恰似修行者以“出世心”做“入世事”的艺术实践。他画红尘中的凡夫俗子，却总能在烟火气中透出一丝超越性的光芒；他画寺院里的僧众，又拒绝将其塑造成不食人间烟火的符号，而是还原为有血有肉的生命个体。这种在出世与入世之间的穿梭，让他的艺术既扎根于现实土壤，又始终保持着对精神高度的仰望。

传统与当代的对话场域：笔墨里的文化基因重组