版画的灵魂是“创作”——听名家谈“版画的真伪”

黑龙江省牡丹江人

1986年毕业于哈尔滨师范大学美术教育系油画专业，获学士学位

1991年毕业于鲁迅美术学院版画系，获文学硕士学位

1991年为黑龙江省美术家协会创作室创作员

1999年在英国奥斯特大学艺术与设计学院攻读视觉艺术硕士与博士学位

2005年获奥斯特大学哲学博士学位

英国牛津大学阿什莫林博物馆东方部中国艺术研究员

2009年为牛津大学唯一驻校艺术家，兼牛津大学拉什金美术学院教授

2015年至今为黑龙江省美术馆、黑龙江省版画院创作员。

何为民：在国外，比如英国和其他欧洲国家，经常在旅游区见到这种限量签名的复制品/衍生品，价格一般不过人民币百元左右。真正的艺术家不屑于做这样的事情。谁听说过弗洛伊德把自己油画作品做成丝网限量售卖？那将是难以想象的丑闻。但是在我国做这种事情的居然都是有头有脸的大神级人物，这些人本来就已经是占据了名利地位等一切优越资源，但依然贪婪地用最投机取巧的办法，打着限量版画的旗号去收割百姓财富。

其实这个脓包自改革开放初期就已经存在，最先从版画家自身复制自己过去的作品开始。商品经济时代，版画家发现版画可以卖钱，但版子早已遗失，于是一批老艺术家把那些抗战时期的作品，甚至报纸上刊登的作品纷纷拿到印刷厂做成锌板，再拓印下来，卖给不明就里的外国收藏家。我知道一家著名的英国博物馆就接到一批收藏家捐赠的中国版画。其中的数件抗战时期作品被发现与四十年代原作尺寸居然不符，但的确是从老版画家手里购买的，有签名有编号。我看到工作人员一件件把艺术家签名的赝品挑出来，纳入参考资料(archive)，不被正式收藏，我身为中国版画家，深感愧疚。这种不诚实的现象瞒过一时瞒不过一世。国外博物馆收藏中国当代版画的并不多，因为中国当代版画的名声普遍不甚佳，编号混乱，丝网复制冒充木版原作等比比皆是。而日本版画在国外一直极受推崇，例如葛饰北斋几乎家喻户晓，现当代日本版画收藏也是非常普遍。反观我版画发明大国，中国版画在国外完全是极为边缘的存在。我曾经在一所英国大学的图书馆里大致比较了一下中国版画相关书籍和日本版画书籍（大都是英文版），比例不夸张的说不止100:1，比日本足球与国足的差距还大。我觉得中国版画家中国艺术家自身是否有责任，值得反思。近年中国版画家尤其年轻一代版画家，从观念到技法极大推进了中国版画的进步。木版教育信托也做了一些实事去把这些优秀作品推介给国外博物馆。但那些把握话语权的人制造的乱象势头压过了那些勤勉诚实勇于创新的版画力量。能否还版画一片净土，决定中国版画未来在国际上的地位。个人感想很不成熟请诸位方家批判。

陈邕

1968年生于大连市

1990年毕业于天津美术学院绘画系版画专业

辽宁师范大学美术学院教授、硕士研究生导师

中国美术家协会会员

中国美协藏书票研究会常务理事

教育部学位与研究生教育发展中心评估专家

辽宁美协版画艺委会委员

大连市美协理事、版画学会副会长

大连渤海画派艺术研究会副会长，大连画院版画院院长

陈邕：版画虽然是印刷出的作品，但印刷出的东西不等于是版画！原创版画和利用复制技术印出的成品（印刷品）两者之间是有差别的，版画是艺术家利用各种制版方式尽最大的可能发挥自我创造力和板材的特性所创作出的具有刀味、木味（木刻版画）及印痕之美（凸、凹、平、孔及综合版种都具有）的艺术作品，它具有原创性。那种把别的画种如油画、国画等扫描打印，出来的成品和原型完全一样，没有改变和创造，只能称为复制印刷品，打印所用的设备再好也改变不了复制的本质，虽然版画艺术和复制技术都有印刷环节，但版画是先创造出独特的印版（第一时间成画而没有其他画种完全一样的图）再把制好版（雕刻或腐蚀）的图像印出来，并可复数，而印刷品有这个原创并唯一性的印版吗？就是作者在印刷品上亲笔签名也改变不了印刷品的属性！收藏就要收藏艺术家的原作或原创版画（原创版画是原作），但打印的所谓版画就不是原作，还有那些复制名家书画的丝网印收藏价值都不大！

（来源：橙艺术）