书法家与“书工”的双重叠影——记“一画心源：李一书法展”

纸本363cm×144cm×2

2025年

在中国文联副主席、书法家陈振濂看来，李一“横跨美术史书法史两界，视野开阔，于章草书式与摩崖书风独有钟情，而尤关注摩崖书迹之兼得空间环境之美，与岩石材料与斧凿锋切之美”。李一近年来从事“写山”艺术实践，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法。本次展览中的“写山”作品以2020年“写山——李一摩崖书法”后新写的齐鲁嵩山和冕崮山两山摩崖为主。

传统的摩崖书法既在书法的体例之中，又“超之象外”，形成具有中国文化特色的大地艺术、景观艺术、环境艺术、公共艺术。对这份文化遗产，业界往往高山仰止，引以为豪也敬而生畏，而李一敢于作实践的继承，在研究摩崖书法传统的基础上，开辟“写山”新路，把这一书法行为与当代文化使命结合起来。“这批作品内容上基于他对摩崖所在的地理环境、文脉传统等方面的研究，是在自然景观中增加文化主题的艺术创作，使摩崖书法成为景观中的文化标识、自然中的艺术形象。在人们漫步远行之时，他独攀山崖，于大块岩石上倾注自己的创造心力，既有更大空间的‘散怀’，还以一处处‘书丹’留下当代书家的歌吟。”范迪安说。

岁月鱼龙联

纸本247cm×124cm

2025年

表面看来，“写山”也只是继承了前人书刻摩崖的旧习而已，“但其实在摹勒上石技术早已更新迭代为照相、扫描而后放大、上石，‘写山’已经逸出了我们的笔墨习惯以及审美经验”，展览学术主持、中国书协副主席叶培贵说。他认为，“写山”中亦可以看到李一艺术创作的“多样性”：并非字体多样性，而是他的创作探索在保留了宋元以来书家习惯的案头、传统学人当行的题跋、当代书家争竞的展厅之外，延伸到了更广大的生活空间。

论书绝句·曾熙（1861一1930）

纸本180cm×69cm

2025年

“中国古代书法的观读，也并不局限于书斋。当李一的自作诗书写被镌刻于摩崖时，这种观读已完全置于自然景观之中，并随着季节轮转和岁月迁延凸显出时空观读的历史性与不确定性，人们在这些坚凝而粗糙的石表观读到的，是可触摸的柔毫与刀石相奏的金石文心。当人们择初春在齐鲁嵩山拾阶攀岩，忽在山隙松间观读到‘昨宵春暗度，草树露潜滋’的诗句时，那种人生的诗意可能是一种真正的忘怀了。”展览策展人、中国美协美术理论委员会主任尚辉所描述的场景，恰好如范迪安所言，“让我们看到了作为学者的李一和作为‘书工’的李一的双重叠影”。

（文/张亚萌，来源：中国艺术报）

艺术家简介

李一，1957年生于山东曲阜，美术学博士。现任中国艺术研究院研究员、博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任，中国书法家协会学术委员会副主任。历任中国艺术研究院美术研究所副所长，《美术观察》主编，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事。多年从事美术研究和书法创作，出版著作多部，曾获首届全国大学生书法竞赛奖，文化部艺术科学优秀科研成果奖，中国书法兰亭奖。先后在中国美术馆、浙江美术馆、山东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、举办书法个展。近年从事写山艺术实践，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法。