何家英 | 承古之精韵 启后世独妙

古有丹青，凡言人物画者，必宗晋唐之法。晋唐绘画雄浑雅正，上承汉魏，下启宋元，精妍深远，穷神尽变。历诸思潮云涌，朝代更迭，光辉彪炳。然至明清，丹青沉消，渐趋萎靡，而意笔画，灿若星辰，大师林立。至新中国，有大成就者，均在意笔。有徐悲鸿，蒋兆和，黄胄，王子武等大家汲西画技法精髓，融于写意人物创作，破旧研新，成就粲然。可于丹青探源寻根，坚守深研者虽不乏人，且成就不斐，然被列入年画之类别，且后来者渐与年画无别，终究未能成势，工笔画仍难走出低谷。才有潘洁滋先生振臂高呼，弘扬汉唐精神乃吾辈之大任。

《春城无处不飞花》

20世纪70年代末，百业待举，美术界深思反省，纷纷探寻艺术真谛。何家英衡中西以相融，初出茅庐，即显才华，虽有写意人物画《春城无处不飞花》荣获“第二届全国青年美展”二等奖，却善反思，另辟蹊径。领悟工笔画须赓续晋唐之魂，且可融西法而成，是为大道。遂以工笔画表现时人生活，画人尽态，非止其所求之境，画人入“骨”，尽得其神，是谓真性真情。于是乎，一改陈规，不落窠臼，不拘形式，用心体察，着重心灵刻画，故《街道主任》应运而生，以工笔之体写人物神髓，上承唐人之遗韵，下写时代之感怀，一洗时弊概念，突显时人真容，明鉴其心，昭示其道。

《街道主任》

何家英洞悉写实工笔人物必放异彩，信心坚定，用功至深。观丝路壁画，以至西方中世纪绘画，文艺复兴后之欧洲绘画，察中西绘画同理而异流，晓中国绘画之写实，须明东方美学之理。度物象而取其真，非止表象描摹，乃意与真合一。工笔画博大包容，能于互补并蓄中推陈出新，遂探中西绘画更深融通，追求大艺臻境。

《山地》