【DeepSeek谈艺】孙棋“印象·脚步”系列 | 水墨写生的行走诗学_山东站

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——编者按

当一支毛笔蘸饱墨色，在宣纸上追随目光与脚步的轨迹流动，写生便不再是简单的“对景描摹”，而是艺术家与世界对话的即时在场。孙棋“印象·脚步”系列水墨写生，恰以“脚步”为舟，以“印象”为帆，让笔墨在行走中生长，让心象在观察中沉淀，最终在宣纸上凝结成既有现场温度、又含精神重量的视觉诗篇——那些山川的褶皱、街巷的烟火、草木的呼吸，都在水墨的浓淡干湿中，成为可触摸的行走记忆。

印象·雁荡山68x20cm

“脚步”是这组作品的灵魂线索。不同于画室中对着照片的“二次创作”，孙棋的写生始终锚定“在场”：他带着纸笔走进山川峡谷，踏过老街深巷，停驻于田埂篱边，让目光与对象直接相遇，让脚步与风景同步丈量。这种“用脚画画”的姿态，让作品自带一种鲜活的“呼吸感”——你能从歪斜的屋角线条里，读出他站在巷口时微微侧身的视角；能从山石皴法的急缓中，感受到他攀登时手随步移的节奏；能从水面晕染的淡墨里，触摸到彼时天光云影掠过纸面的速度。那些未加修饰的飞白、偶然洇开的墨晕，甚至笔尖不经意带出的纸纹，都不是“失误”，而是脚步与目光碰撞出的“现场证据”，恰如古人“行万里路”的写生传统，让每一笔都沾着泥土的气息、草木的清芬，带着不可复制的即时性。

醉美丰阳58x23cm

而“印象”的捕捉，则显露出孙棋对水墨语言的深刻理解。他笔下的“印象”，从来不是西方印象派式的光影碎片，而是中国美学里“外师造化，中得心源”的心象凝结。面对同一处风景，他不执着于细节的复刻，而是抓取最触动心灵的“第一眼感觉”：或许是晨雾中山峰若隐若现的朦胧，他便以淡墨铺底，留大片飞白作云气，让山形在虚实间透出“远观则有势”的苍茫；或许是老街上斑驳的墙皮与晾晒的衣物，他便以枯笔勾出墙缝的沧桑，再用浓墨点染衣物的鲜活，让市井的烟火气在墨色对比中跃然纸上；或许是溪边一株斜生的芦苇，他不画满整株，只以两三笔中锋线条写出茎的倔强，再用散锋扫出叶的摇曳，墨色从浓到淡，恰如风吹过的瞬间姿态。这种“舍形取神”的捕捉，让“印象”超越了视觉的局限，成为情感与对象共振的结晶——观者看到的不仅是风景，更是孙棋站在那片风景前的心跳与呼吸。

墨色春山39x12cmx4

在笔墨语言的运用上，孙棋始终保持着对传统的敬畏与当代的松弛。他继承了文人画“写”的精神，让线条带着书法的筋骨，墨色含着“五色六彩”的层次：中锋勾勒的树干，见笔力的沉稳；侧锋皴擦的岩石，显肌理的厚重；破墨晕染的水面，藏气韵的流动。但他又不被古法束缚，面对现代街巷的钢筋水泥，他会用干涩的笔触模拟砖石的冷硬，却在窗台上的一盆绿植处转用湿润的墨色，让人工与自然在笔墨里达成和解；描绘都市角落的藤蔓时，他会故意让墨色超出轮廓，让藤蔓的“疯长”突破纸面的边界，暗合当代人对自然生机的向往。这种“以传统笔墨写当代印象”的处理，让写生既扎根于古典水墨的文脉，又带着鲜活的当代气息——就像他笔下的老建筑总带着新窗棂的反光，古树旁常探出新生的枝芽，传统与当下在墨色中自然共生。

花儿68x35cmx3

更深层看，“印象·脚步”的动人之处，在于它让写生回归了最本真的意义：不是为了积累素材，而是为了完成一场“精神的行走”。孙棋的脚步，丈量的不仅是物理的空间，更是心灵与世界的距离——在山川间，他以笔墨对话天地，感受“天人合一”的壮阔；在街巷里，他以线条捕捉人间烟火，体会“民生在勤”的温暖；在草木旁，他以墨色亲近生命本真，领悟“一花一世界”的精微。这些作品里，没有刻意的宏大叙事，只有脚踏实地的观察与真诚的情感流露：一片瓦的倾斜角度里藏着岁月的重量，一丛草的生长姿态里含着生命的倔强，一扇窗的开合之间，仿佛能听见里面的笑语或叹息。这种对“小而确定的美好”的珍视，让写生成为艺术家与世界温柔相拥的方式，也让观者在笔墨间，重新唤起对身边风景的感知力——原来那些被我们匆匆路过的寻常，都藏着值得驻足的诗意。

水墨人体写生34x13cmx3

孙棋的“印象·脚步”，最终以水墨为媒介，完成了一场关于“在场”与“记忆”的艺术实验。当脚步走过山河市井，当目光捕捉刹那感动，当笔墨将这些瞬间凝固成永恒，写生便不再是“画什么”的问题，而是“如何与世界相处”的答案。在他的画里，我们看到的不仅是风景，更是一个艺术家带着敬畏与热忱，用脚步丈量大地、用笔墨记录心痕的生命轨迹——而这，正是水墨写生最珍贵的底色：行于途，感于心，留于墨，让每一笔都成为与世界相遇的见证。

（文/DeepSeek）

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