【DeepSeek谈艺】李向阳·油画 | “非相” 之后，是将万水千山刻入画中的本真_山东站

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——编者按

李向阳的艺术实践始终以个体生命体验为锚点，在具象与抽象的边际地带开辟出独特的视觉路径。他的创作既非对传统范式的亦步亦趋，也非对西方现代主义的简单嫁接，而是以数十年人生阅历为底色，在画布上沉淀出一种跨越二元对立的精神图景。这种图景在近年的系列作品中达到了极致——它既是对现实世界的诗意转译，也是对生命本质的哲学叩问。

《非相》系列作品之一布面油画

作为亲历过多元人生境遇的创作者，李向阳的艺术蜕变始终与生命体验深度绑定。从早年写实绘画中对情感与人性的直白表达，到后来转向抽象性探索，这种转变并非风格的突兀断裂，而是内在精神诉求的自然流露。他曾坦言，“生活中真正能凝聚成艺术的部分，是体验人生后最能触动心中柔软后生长出的东西”，这种对生活本源的回归，让他的创作摆脱了形式的桎梏，直抵情感与精神的内核。无论是“下过乡，扛过枪”的峥嵘岁月，还是主持美术馆建设、推动艺术展会的繁杂经历，都化作无形的养分，融入他的笔触与色彩之中。

《非相》系列作品之二布面油画

《非相》系列的诞生，既是偶然的灵感迸发，亦是必然的精神归宿。在一次偶然的电脑操作中，李向阳删去了具象形象、抹掉固有笔触，意外发现了线条交织的全新世界——宽宽窄窄、粗粗细细的水平线条，成为他此后沉溺的视觉语言。这一转变背后，既有对吴殿顺老师“把握大关系”教诲的回望，也暗含着对“删繁就简三秋树”的东方美学的呼应。正如他自己所言，“终于回到了心心念念的工作室，既不想回到从前，又不知要去哪里”，这种看似迷茫的探索，恰恰催生了超越具象与抽象的“非相”境界。其命名源自《金刚经》“若见诸相非相，即见如来”，既规避了具象的束缚，也拒绝了抽象的标签，在“不抽不具“的混沌中，为观者留下了广阔的解读空间。

《非相》系列作品之三布面油画

材料与技法的创新，为李向阳的精神表达提供了物质载体。他在让画面呈现出粗粝、起伏的斑驳质感，如同岩石与土壤的横切面，凝结着时光流淌的痕迹——既有霞云的流光溢彩，亦有雷鸣的瞬间张力。大面积的白色在他笔下超越了雪的轻盈，化作冻土般厚重的存在，而雪融后“草色遥看近似无”的意象，又暗喻着万物将醒的早春黎明，于有限画幅中承载着对生命循环的哲思。这种对材料的创造性运用，让抽象的色彩与线条获得了可触摸的生命温度，正如姜建忠所言，“平坦里、平面里涌动着一种东西，那是生命的细胞在涌动”。

《非相》系列作品之四布面油画

上海抽象艺术的深厚土壤，为李向阳作品的生长提供了养分。这座城市对抽象艺术的包容与接纳，让年近六十的李向阳得以从容“变法”，从“形相”转向“非相”。而他的创作又不止于地域语境，而是在东西方艺术的对话中开辟新境：既有里希特、罗斯科的色域影子，更沉淀着中国韵味的写意精神。

《非相》系列作品之五布面油画

从“若见”到“抹见”再到“奢见”，李向阳的个展序列构成了一部精神自传，这既是对岁月静好的希冀，亦是历经沧桑后的沉淀。那些交织的线条、斑驳的肌理，最终都指向对生命本真的追问——正如他在花甲之年所悟，“回归生活本源，真情实感是创作最重要的基础”。在这些看似简约的画面中，我们得以看见一个艺术家穿越半个世纪的喧嚣，最终与自我、与世界达成的和解——原来，所有的峰回路转，最终都会化作笔下的从容。

（文/DeepSeek）

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