【DeepSeek谈艺】周午生·花鸟画 | 清新雅致，灵动自然

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——编者按

在中国当代花鸟画领域，周午生的艺术创作以其独特的审美意趣和精湛的笔墨表现力，逐渐形成了一种清新雅致、灵动自然的风格。他的画作既非刻意追求传统的程式化表达，也不盲目追随现代艺术的激进实验，而是在两者之间寻得一种微妙的平衡，使画面呈现出鲜活的生命力和隽永的诗意。他的花鸟画，既见笔精墨妙，又显气韵生动，既有文人画的含蓄内敛，又兼具当代审美的自由舒展，堪称当代花鸟画坛的一抹清雅亮色。

一、笔墨之韵：以形写神，以线赋魂

中国画的精髓在于笔墨，而花鸟画尤其讲究笔法的灵动与墨色的层次。周午生的笔墨语言既继承了传统花鸟画的精微细腻，又融入了个人对自然物象的独特感悟。他的用笔松而不散，紧而不滞，线条流畅而富有弹性，无论是勾勒花瓣的柔美，还是表现鸟羽的轻盈，皆能恰到好处地捕捉物象的神韵，画面中充盈着一种清透空灵的美感。

在墨色的运用上，他善于以淡墨渲染氛围，以浓墨提神点睛，墨色的干湿浓淡变化丰富却不显刻意，使画面呈现出一种温润如玉的质感。他尤其擅长以水破墨、以墨破水，使墨色在宣纸上自然晕染，形成微妙的光影层次，赋予花鸟以朦胧的诗意。这种对笔墨的精准把控，使得他的花鸟画既有工笔的严谨，又有写意的洒脱，在虚实之间构建出一种独特的视觉韵律。

二、构图之妙：疏密有致，动静相宜

周午生的花鸟画在构图上极具匠心，他善于利用留白营造空灵悠远的意境。他的画面往往疏朗有致，不刻意追求繁复的堆砌，而是以简洁的物象组合形成富有节奏感的视觉结构。一枝斜出的花，一只栖息的鸟，几片飘零的叶，皆能在他笔下构成一幅气韵生动的画面。这种看似随意的布局，实则暗含精妙的平衡感，使观者的视线在画面上自然流动，既不会感到拥挤，也不会觉得空洞。

此外，他的构图还特别注重动静结合。花鸟画中的“动”与“静”并非简单的物象状态，而是一种内在的生命节奏。周午生善于捕捉鸟类瞬间的动态——或振翅欲飞，或低头啄食，或回眸顾盼，这些动态的瞬间被凝固在画面上，与静态的花枝、竹石形成对比，使画面充满生机。这种动静之间的微妙平衡，使得他的花鸟画既有瞬间的鲜活感，又有永恒的宁静美。

三、意境之美：清雅隽永，诗情画意

周午生的花鸟画最动人之处，在于其画面中流淌的诗意。他的画作不追求奇崛的构图或强烈的视觉冲击，而是以平淡天真的笔调，营造出一种含蓄内敛的文人意趣。在他的笔下，一花一鸟皆有其性情，或清丽脱俗，或活泼灵动，或恬淡悠然，仿佛每一幅画都是一首无声的诗，引人遐思。

这种意境的营造，得益于他对传统文人画精神的深刻理解。他并不拘泥于古人的笔墨程式，而是以当代人的视角重新诠释花鸟画的抒情特质。他的画中常见疏枝淡影、幽禽独栖，画面往往弥漫着一种静谧的孤独感，但这种孤独并非寂寥，而是一种超然物外的自在。观其画作，如品清茶，初觉淡雅，回味却悠长。

四、格调之雅：不落俗套，自成高格

在当代花鸟画创作中，许多画家或囿于传统而缺乏新意，或盲目求变而流于浮夸，周午生则始终保持着一种清醒的艺术自觉。他的画作既不刻意迎合市场趣味，也不标榜前卫实验，而是以一种从容不迫的态度，探索花鸟画的当代可能性。他的风格既非泥古不化，亦非标新立异，而是在传统与个性之间找到了一条属于自己的艺术路径。

他的画作格调高雅，不落俗套，既无市井匠气，也无文人画的故作清高，而是以一种平和的心态，表达对自然与艺术的真诚热爱。这种格调的形成，既源于他对传统美学的深刻领悟，也得益于他个人修养的积淀。他的画作不炫耀技巧，不追求奇巧，而是以最朴素的方式，呈现最纯粹的美感，这正是其艺术魅力的核心所在。

结语：灵心妙手，自然天成

周午生的花鸟画，是笔墨、构图、意境与格调的完美统一。他的艺术既扎根于传统，又焕发着当代的生命力；既注重技法的锤炼，又追求精神的自由。他的画作不刻意强调宏大的主题或深刻的思想，而是以最本真的方式，呈现花鸟世界的自然之美。这种美不张扬，不炫目，却能如清泉般沁人心脾，如微风般拂动心弦。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

画家简介

周午生，现为天津美术学院党委委员、中国画学院党总支副书记、院长，兼花鸟画系主任。中国国家画院国画专业委员会特聘研究员。教授，硕士生导师。天津美术家协会理事，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，天津中国画学会常务理事。

天津美术学院中国画专业国家级一流本科专业建设点带头人、“花鸟创作训练（工笔、写意）”课程国家级一流课程带头人、市级花鸟教学团队带头人、课程思政示范课程、名师、团队带头人、“创新创业教育特色示范课程”称号带头人；天津市“131”人才，天津市“五个一批”人才，天津市“中青年骨干人才计划”。