抗战印记 | 李济民：绘卷颂忠魂，耕墨铸荣光

中华网山东报道 今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。这段可歌可泣的历史，承载着中华民族不屈的抗争精神。为更好传承红色基因，礼赞英雄精神，文化视界网＆中华网山东共同推出“致敬！老兵——抗战印记”网络主题宣传活动。书画艺术历来是传承文化与价值观的重要媒介，本次活动突破传统形式，创造性融合书画艺术与AI技术，结合动态化书画等创新形式，让静态画作“跃然屏上”，并邀请多位著名画家，讲述红色艺术作品背后的动人故事，激励今人铭记历史、珍视和平。让英雄的事迹永不褪色，让历史的回响永续传承。

——编者按

8月28日，本网独家专访了艺术家李济民教授。作为在人物画领域深耕多年、造诣深厚的创作者，李教授在抗战题材作品的创作中，始终以英雄人物刻画为核心，致力于通过笔墨还原历史记忆、传递英雄精神。

一踏入李教授的画室，一幅《台儿庄战役-滕县保卫战》的创作草图便赫然悬挂于墙面——斑驳的线条间，战役的凝重与英雄的坚毅已初见雏形，让人未及细赏便心生肃然敬意。谈及这幅作品，李教授缓缓走近画作，将背后一段段鲜为人知却感人至深的英雄故事娓娓道来，每一个细节都饱含着对先烈的缅怀与敬仰。

滕县保卫战：铁血铸就的历史丰碑

作为台儿庄战役的“生死前哨”，滕县保卫战的惨烈程度堪称抗战初期的“血肉磨坊”。1938年3月，日军矶谷师团以十余倍于我的兵力、数十门重炮及战机，对滕县展开毁灭性轰击。城墙在炮火中化为断壁残垣，城内房屋半数焚毁，守城的第122师将士仅持简陋武器，在焦土上与敌逐街逐巷拼杀——白刃战染红街巷，伤员拉响手榴弹与敌同归于尽，全师5000余官兵最终仅存数百人，师长王铭章壮烈殉国，鲜血浸透了滕县每一寸土地。这场以弱抗强的血战，成功阻滞日军南下锋芒达四昼夜，为李宗仁部调集兵力、布防台儿庄争取了宝贵时间，直接奠定了台儿庄大捷的基础。更以“宁为玉碎，不为瓦全”的战魂，打破了日军“不可战胜”的神话，成为激励全国军民抗战的精神坐标。

《台儿庄战役一滕县保卫战》230cmX210cm

李济民教授祖籍滕州，对于五零后、六零后这代人来说，这段历史始终难以忘怀，这与他们父辈的经历密不可分。他的父亲在1945年参军，曾跟随当时的部队从微山湖突围，这是他人生中深刻的印记。也正因如此，无论是从家庭传承的记忆里，还是身处的集体文化环境中，都注定了他与这段历史紧紧相连，无法轻易释怀。

透过李济民教授的作品，我们总能感受到一份恳切的警醒——那段浸透着鲜血与泪水的历史记忆，容不得丝毫遗忘；而对和平的珍视，更应根植于对过往的铭记之中。

解构式创作：用巧思解构英雄群像

李济民教授的创作采用了区别于一般历史题材的全景式构图——就像《铁道游击队》《不灭的轰鸣》那样，均未选择传统全景视角，而是引入了“设计解构”的思路。他在创作中融入诸多现代设计语言，将原本散落的全景画面元素拆解后重新构建在同一画面中，呈现出类似电影蒙太奇的效果，通过元素的罗列与重组传递信息。无论是《铁道游击队》里战士们持枪冲锋的局部动态，还是《不灭的轰鸣》中列车与战火交织的碎片场景，经他拆解重组后，既保留了历史场景的真实质感，又让画面充满现代艺术的韵律感。

事实上，历史从来都需要站在当下的立场去解读，每个画家对那段过往的理解，本质上都带着自己的视角与立场，李济民教授亦不例外。而创作手法，恰恰是承载这份解读的关键。因此，李济民教授始终采用解构式表达：打破焦点透视的束缚，跳出线性叙事的框架，以构成主义的方式重组画面。这种独特的手法，也让他的作品在历史题材的呈现中显得格外突出。观者无需在繁杂的全景画面中费力寻找重点，只需通过他精心重组的元素，就能快速捕捉到历史场景的核心情绪与关键信息，仿佛能瞬间穿越时空，触摸到那段岁月的温度与力量。

借助这种手法，画面的核心表达被清晰放大，冗余元素得到凝练，使得重点不再被分散，最终以更具张力的呈现方式直击人心，唤起强烈的情感共鸣。当人们凝视他的作品时，不仅能感受到历史的厚重，更能被其中蕴含的精神力量所打动，这种打动并非来自传统全景构图的宏大叙事，而是源于解构重组后，每一个画面元素所释放出的、直击心灵的细节冲击力，让历史记忆在现代艺术语言的诠释下，焕发出全新的感染力与生命力。

承历史记忆：凭作品定格不朽荣光

创作这类历史题材作品，往往需要投入半年甚至一两年的时间，如此高昂的时间成本，若没有深沉的情怀支撑，根本难以坚持。李济民教授便是鲜活例证，为了精准呈现《铁道游击队》《不灭的轰鸣》等作品中的历史场景，他沉下心来系统性钻研史料，为一个细节踏实地奔波：不仅广泛收集文献资料，反复走访历史事件亲历者及相关研究者，还多次前往博物馆，亲手触摸文物、考证历史细节——这每一步都倾注了他的耐心与热忱，而这份坚持的内核，正是他心中浓厚的家国情怀。

我们生活的当下，无疑是一个幸运且伟大的时代。中国早已结束了曾经的苦难岁月，迈入了蓬勃发展的新阶段。但即便如此，我们也绝不能像有些古老文明那样遗忘历史。从古代开始，每一个朝代、每一位有作为的帝王，登基后首要之事便是修史编书——从《史记》奠定正史根基，到《永乐大典》《四库全书》汇聚千年典籍，这种记录历史、传承文明的传统从未中断。李济民教授说，他深刻领悟这份传统的重量，他深知自己的创作不仅是艺术表达，更是对历史传承的责任担当，这份对历史的敬畏与珍视，与中华民族血脉中的文化基因深深契合，也让他始终坚守“不忘本”的创作初心。

站在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的历史节点上，李济民教授的话语掷地有声：“我们宣扬历史、表现战争，从不是为了鼓动冲突、提倡对抗，而是要以过往为镜，向后代、向每一个人传递深切告诫——和平从不是凭空而来的馈赠，它是无数生命用鲜血换来的珍宝，是历经苦难才筑牢的基石。”这份对历史的敬畏、对和平的珍视，既是他笔下作品的精神内核，更成为跨越时空的警醒：唯有铭记战争的伤痛，方能永远守护当下的安宁，让和平的种子在代代人心中生根发芽。

来源/中华网山东作者/董硕

摄像、摄影/王鑫 李建龙

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画家简介

李济民，山东艺术学院教授、硕士研究生导师，中国美术家协会综合材料绘画艺委会委员，山东省美协理事，山东省综合材料绘画艺委会副主任。第十三届、十四届全国美展、宁波双年展综合材料绘画评委，教育部学科评审专家。

1983年，《微山湖畔》获首届山东青年美展银奖；1990年，《绝响》获“黑陶杯”山东省连环画展金奖；1992年，《秋祭》获“中国连环画全国十佳奖”，并发表于《中国连环画》92年第5期；1994年，《秋祭》入选第八届全国美展；1995年，《铁道游击队》（合作）获纪念抗日战争和世界反法西斯战争胜利五十周年全国美展银奖，同年获山东省美展一等奖；1999年，《召唤》获迎澳门回归中国画全国大展优秀奖；2001年，《江山多娇》入选建党八十周年全国美展，山东省同名省展特等奖；2002年，《喜玛拉雅》获“纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览”金奖；2004年，《香巴拉并不遥远》入选第十届全国美展、山东省展一等奖；2013年，《澎湃》入选中国艺术节综合材料大展；2013年，《微山湖渔歌》入选中国艺术节中国画大展；2014年，《城之呼吸》（综合材料）入选十二届全国美展；2016年，《李成》《李清照》入选首届齐鲁画派作品大展；2020年，《鸿蒙·万物生》受邀入选中国美术家协会综合材料绘画艺委会成立十周年大展；2023年6月4日，举办“汲古通今——李济民绘画教学研究展”；2024年3月20日至5月16日，在临淄齐文化博物馆举办“纪念李清照诞辰940周年——李济民中国水墨艺术展”。