【DeepSeek谈艺】陈琦 | 墨韵印痕间的精神远征

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——编者按

在当代艺术的纷繁图景中，陈琦以版画家与水墨探索者的双重身份，完成了一场静默而深刻的精神远征。他的艺术实践如同一条双向河流：一边是源自传统水印木刻的技艺根基，经过解构与重构，升华为具有当代审美张力的版画语言；另一边则是重返水墨的精神家园，将版画的理性秩序转化为墨韵的感性流淌。这两种媒介在陈琦手中并非简单并列，而是构成了辩证统一的艺术整体——版画为水墨注入了结构性的思考维度，水墨则为版画融入了呼吸般的生命气韵。这种创作实践，展现了一位艺术家对创作自由的不懈追求，以及对内在精神世界的深度开掘。

般若 陈琦 2022 水印木刻 540cm×120cm

陈琦的版画创作，是一场对传统水印木刻的勇敢革新。他不满足于既定的“规范”，以叛逆之姿，挣脱版画的小格局。摒弃色彩的喧宾夺主，弱化刀法的刻意塑造，他独辟蹊径，运用多层分版叠印展示造型和层次变化的方法，以凸现水与色渐变的透明度、秩序感，使其更具有艺术表现的丰富性。更难能可贵的是，他的版画并非单纯的视觉呈现，而是带有强烈的观念性。他善于从常见事物中，挖掘其背后的文化深意，以小见大，将社会理想与对传统文化观念的阐释，悄然寄托其中。并且，他从没有因重视观念而忽视技巧和手艺，相反，那一道道繁复的多层分版叠印工序，被他不厌其烦地操作着，每一次叠印，都是对水印木刻技巧与工艺的极致追求，观念与手艺在此达成完美融合。

如是观陈琦2022木板水印102cm×87cm

当陈琦将创作领域延伸至水墨，这种艺术思维得到了进一步深化与拓展。他的水墨创作绝非简单地回归传统，而是带着版画创作中形成的独特视角重新审视水墨这一古老媒介。他将水印木刻中的分层、叠加、透明度控制等概念巧妙地转化为水墨语言，创造出一种既熟悉又陌生的视觉体验。在这些作品中，水墨本身的物质特性——晕染、渗透、扩散等被提升至主导地位。这种选择体现了艺术家对媒介本质的深刻理解：水墨不再仅仅是描绘物象的工具，而是成为表现本身。

盛夏陈琦2022纸本水墨1794cm×432cm

陈琦在水墨创作中延续了版画对“大”的追求，但以一种更加辩证的方式实现。他通过数十甚至上百张小尺寸纸张的拼合，构建起宏大的视觉叙事。这种创作方式强调片段与整体之间的动态关系。每一张小纸片既是一个完整的视觉单元，又是更大构图的组成部分，如同宇宙中的个体与整体关系隐喻。在构图上，这些作品创造了一种全新的空间体验——既非传统山水画的游动视点，也非西方风景画的固定透视，而是一种类似于数字时代全景扫描的视觉模式，暗示着当代人感知世界的多元方式。

片石山房陈琦2020纸本水墨1120cm×304cm

纵观陈琦的版画与水墨创作，我们可以看到一条清晰的思想脉络：对媒介本质的不懈探索，对视觉表达的不断突破，以及对精神深度的持续追寻。他的版画为水墨带来了结构性和概念性的思考方式，而水墨则为版画注入了气韵和生命的流动感。这种跨媒介的对话与融合，使陈琦的艺术创作超越了单一媒介的局限，达到了一种更为自由和丰富的表达境界。

白露陈琦1992哈尔滨艺术宫版画博物馆收藏

陈琦的艺术实践向我们展示了一种真正的当代性——不是对传统形式的简单否定，也不是对西方语言的盲目追随，而是基于深厚传统根基上的创造性转化。他在墨韵与印痕之间构建的这座桥梁，不仅连接了两种艺术形式，更连接了理性与感性、秩序与自由、物质与精神的多重维度。这两种艺术形式相互滋养，共同构建起他独特的艺术语言与精神世界，让我们得以在印痕的秩序与水墨的朦胧之间，触摸到他对艺术、对文化、对世界的深刻思考。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

失联陈琦2015水印版画85cm×85cm

稚羽陈琦2016

2012陈琦2012水印版画380cm×1400cm

1963陈琦2009水印版画335cm×780cm

不确定的真实陈琦2017浙江省美术馆收藏

本质的起源陈琦2019水印木刻200cm×600cm

佛印陈琦四川美术馆收藏

水陈琦2006英国国立维多利亚与艾尔伯特博物院收藏

美丽乡村陈琦2021纸本水墨1288cm×304cm

盛宴陈琦2019纸本水墨

艺术家简介

陈琦，1963年生于南京，1987年毕业于南京艺术学院美术系，获学士学位；2006年毕业于南京艺术学院美术系，获博士学位；中央美术学院研究生院院长，教授，博士生导师。教育部全国艺术硕士研究生教育指导委员会委员，中国美术家协会版画艺术委员会委员，中国美术馆展览评审委员会委员，中国国家画院研究员，中国人民大学特聘教授，第58届威尼斯双年展中国馆参展艺术家。其作品连续获得第七、八、九届全国美展铜奖及优秀奖，第十三届版画展金奖及第五届北京国际美术双年展优秀作品奖。