​李刚 | 写生的过程充满未知和偶然，沉浸其中会发现意想不到的惊喜

子曰：“智者乐水，仁者乐山。”道家讲：“天人合一”、“道法自然”。这是延续了二千多年的人生观。西方人宣扬“人定胜天”中国人讲求“自然无为”，无为并非指没有作为，而是指顺应自然规律去处理事情，解决问题。正因为文化观念不同，中国古代文人更容易走进自然、亲近自然、表现自然。

小镇游艇

50cm×50cm

纸本设色

2025年

历史上中国山水画的成熟要比西方风景画早了大约一千年。在山水画兴盛时期的宋代，画家善于观察自然、重视写生，他们的画在于表现自己所生活的真山真水。荆浩、关同、范宽所谓“武”的格调，实际上是关陕、秦陇山势壮拔的写照。

柳色染春堤

50cm×50cm

纸本设色

2025年

《图画见闻志》：“烟林平远之妙始自营丘……”是说李成善于运用水墨表现自己所见到的齐鲁一带的烟林清旷之景，使人观其画犹如千里之远，温秀可掬，形成“文”的一路；元代黄公望居富春江时，身上总是带着皮囊内置画具，每见山中胜景，必须取具展纸摹写下来；明朝沈周为解好友吴宽思乡之苦，描绘其苏州私家园林为后世留下著名的《东庄图册》，成为园林写生的典范；至清朝四王疏于写生，埋首于故纸堆中，戏耍于笔墨之间，少见突破古人藩篱之作，严重滞碍了中国画的发展，一时被梁启超、陈独秀所诟病，被当做革命的对象。

荷塘翠影