张岩 | 用源于西方的油画材料、技法来表达纯粹的东方意象

如果说东方意象的小品表达，是张岩对中华文化的一种私人化解构，那张岩钟爱的戏曲风格、皮影元素的大创作，则是他对西北高天厚土和其间流淌的民间文化河流的深沉讴歌。二十多年前的一次宁南山区之行，让张岩近距离接触到了皮影艺术，那些历经岁月、色彩斑驳、造型极具概括性的皮影，点亮了张岩正在寻求自我风格迷途中的一盏灯。从那以后，张岩一发而不可收拾，多次深入民间搜集皮影素材，四处购买关于皮影的书籍画册，一门心思地投入到对皮影、戏曲等元素如何用绘画语言来表达的研究之中。张岩认为，诞生于高天厚土、黄河之畔的西北民间艺术有很深的根脉，千百年传承的皮影戏，不仅仅是故事的流传，还有造型的不断演化，越深入其中，敬畏感就越强。面对每一个皮影或者戏曲人物，张岩都在用一种对话的心态来解析，他早已把这当作一种默默的责任。

《面具》60cmX60X4

金甲灿然，队列雄壮，层层叠叠的油彩递进之间，一种厚重的史诗感与超现实的氛围弥漫画间，明明是现代的构图和手法，《大将军》《梦随歌行》《戏》等作品，让我们满心信服地进入了张岩所构建的一个图景：历史基调与戏剧画面的交织，虚拟氛围反而充满现实情境，画家努力用精巧的构思，细密的铺陈，传递出对脸谱化的历史最哲理化的解读，在矛盾中完成了风格的确立。

《盛装》100cmX100cm

从大到两三米的巨制，到几十厘米的小品，张岩都坚持力求完美的态度，因而，在他的笔下绝无应付之作。正如张岩给自己的评价：我做任何事都希望做到完美，譬如画画，譬如做饭，譬如做舞台，譬如做朋友。

回顾张岩近几年的创作，主题貌似单一，但画面却绝无重复，而且每过一段时日，张岩必然会以新的巧思入画，推出一批面貌迥然的精品。他以家具与装饰品入画，让现实生活的角落投射到画面上，成就一组组耐人寻味的精彩小品；以花卉入画，双勾设色，明艳却绝非俗流，颇得清新隽永之况味；以戏剧脸谱入画，无论是一个面部特写，还是一组人物群像，均是斑驳多姿，用碎片式的构成组合出无比完整、和谐的画面，赋予这些东方面孔别样的生命力；以丽人入画，云鬓高耸，锦衣华服，莲步生香，竟有种跳脱符号造型的代入感。

《香火》100cmX100cm