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——编者按
当颜料以厚涂的姿态攀附画布,笔触带着未干的温度剐蹭出肌理。骆根兴的这些作品,不是对山河的临摹,而是一场“在场”的相遇。“若你长久凝视一物,便会与它相融。”他俯身向土地,让笔锋触到墙皮的斑驳、岩缝的粗粝、海风的轻颤,那些颜料堆叠的褶皱里,藏着的是物与我的呼吸共振。

《晋中写生之一》油画 60X80cm 2025年
这些笔触本就是存在的痕迹:粗重的线条如老墙的筋骨,短促的排线似草木的根须,颜料刮擦的纹理裹着地貌的体温。他以笔为介,让油画的厚涂肌理长出中国画线条的张力,正如评论所道“以线写心、以意超越”,这从不是技巧的嫁接,而是精神的共生:每一次提按,都是与眼前物象的应答;每一道留白,都是呼吸的间隙。画布在此成了心与物对话的场域,写生便不再是记录,而是存在的显形。

《晋中写生之二》油画 60X80cm 2025年
色彩在这对话里成了心象的折射。赭黄裹着黄土的质朴,深蓝撞着戈壁的雄浑,蓝白浸着海滨的澄澈,这些色调不必忠于目之所见,却精准叩中地域的魂魄。庄子言“通天下一气耳”,骆根兴的色盘便是这“气”的外化:暖调里藏着土地的生机,浓色里裹着西域的炽热,浅彩里漾着海风的轻盈。色彩不再是视觉的装饰,是山河的气息,是他与万物同气的证明。

《晋中写生之三》油画 60X80cm 2025年