从《山海经》走来——卢雪：镂绘艺术的三观，藏在东方哲学的呼吸里

镂绘艺术所创作的《山海经》世界，藏在东方哲学的呼吸里——它既浩荡无垠，又精微如尘。

那浩荡，是奇山异水漫出纸页，神兽灵植跃入现实，在时空之外铺展为无边无际的精神原乡；亦可以无限精微，浓缩于一方镂绘作品之上，于尺幅之间铺展乾坤万象，让天地大美归于指尖刀锋的方寸雕琢里。这便是我从《山海经》中参悟的世界观：宏大与微末本是同源，天地的奥秘，既在山海的苍茫混沌里，也在笔墨镂绘的精微肌理间。世间万物，皆是宇宙的缩影；寸心之内，亦能映照洪荒。这正是东方哲学“天人合一”的深层内涵——人非游离于天地之外的旁观者，而是与山海同呼吸、与宇宙共脉搏的参与者，一幅镂绘作品，便是人与洪荒对话的精神载体，亦是中国人“观物取象”“格物致知”认知世界的艺术表达。

世界观：天人合一，方寸纳洪荒

世界观，始于《山海经》那混沌初开的浩瀚图景。它让我领悟，宇宙的尺度是辩证的——既可无限辽阔，成为精神的漫游边疆；亦可无限精微，在作品的方寸之地显形。因此，在镂绘中，我追求的并非对山海的简单复刻，而是让上古魂魄栖居于一线一色的镂绘艺术之中，让观者在咫尺之内，感受天地呼吸。这即是“天人合一”的艺术实践：人不再是旁观者，而是以创作参与造化，使每一幅作品，成为个人心灵与亘古宇宙对话的载体。

人生观：向阳而生，以创作镌刻光阴