以内心之光重构草原意象——王耀中油画中的草原新气象与中西视觉语汇的转化

自20世纪初李铁夫、徐悲鸿等先驱将油画系统引入中国以来，这一西方绘画媒介已在中国文化土壤中生长了整整一个多世纪。在内蒙古，油画不仅是艺术表达的工具，更成为民族记忆与时代精神的载体。从老一代油画家如妥木斯先生等等，对草原生活的质朴描绘，到中年画家叶立夫、王延青、蔡树本、吉尔格楞、敖恩先生等对形式语言的探索，再到年轻一代对当代视觉经验的吸纳，内蒙古油画形成了独特的发展脉络。然而，王耀中的出现，为这一传统注入了前所未有的视觉革命——他以内心之光重构草原意象，在西方油画语言与草原文化精神之间架起了转化的桥梁。

《宜居宜业新家园》180cm×235cm油画2025年入选第十届中国北京国际美术双年展

壹、视觉语汇的突破光作为文化隐喻

王耀中艺术的革命性，首先体现在他对“光”的全新诠释。在西方油画传统中，光常被用于塑造形体、营造空间；在中国传统绘画中，光往往隐含于气韵之中。王耀中却将光提升至文化隐喻的高度，他画面中那种“头顶阳光明媚，背景阴云蒙蒙”的对比结构，如《宜居宜业新家园》《暖风拂面》所示，不仅是视觉现象，更是草原民族精神史的象征——一种历经沧桑却依然明亮的生存智慧。

《暖风拂面来》180cm×80cm油画2025年入选“亮丽北疆·多彩暖城”中国美术家协会会员写生作品展

这种光的运用，与内蒙古不同代际画家形成鲜明对比。老一代画家笔下的光多为自然主义的再现；中年画家则偏向于表现性的色彩关系；而王耀中创造了一种“心理性光感”，如《你中有我，我中有你》中极致柠檬黄的运用，使大地祥和，人物合美；他的《星期三的黎明》使人与牛在天空下“闪闪发光”，这种光既非完全写实，也非纯粹抽象，而是精神性存在的视觉显形，光成为草原新生的仪式性宣告，画面因此获得了别具一格的崇高感。

《你中有我我中有你》180cm×155cm油画2024年入选第六届中国民族美术作品展