深耕传统 破壁出新——王颖生的融合艺术实践

工笔和写意这两大中国画流脉都有自己深厚的传统，历史资源取用不尽。所以，今日画家分为两个系统接受传统资源的恩泽，几乎是自然而然的。但是，王颖生却与众不同，他这些年治艺的方式更多是综合的而非单一的，他努力把握工笔绘画精雕细刻的造型手法和写意绘画水墨渲染的表现手段，将它们融合作为自己致力的目标，由此，他的画有了与众不同的综合面貌。

《踱步之一》

200cm×125cm×3绢本工笔重彩1997年

第九届全国美展优秀奖

“综合”的面貌基于对多种绘画因素的“同时性”调动与运用，这只有在拥有较强整体意识的画家那里才能实现。在王颖生的画中，造型是第一位的，他以自己经过学院训练的造型能力严谨地刻画形象的具体状貌，用精微的高古线条塑造人物和景致，线条成为物象生成的基础，也构成作品结构的骨架。与此同时，他注重发挥工笔敷色的效果，同样精细地用色彩塑造物象的体感和质地，使工细的语言成为画面确立的主导语言。在这个基础上，他把水墨渲染作为营造画面空间的手段，用大片的水墨或以色代墨，形成画面松动、丰富的氛境和流畅的气韵。把工笔和水墨的两种优长结合起来并非易事，许多画家也努力在这个领域摸索，但由于王颖生有很强的整体意识，能够很好地把握与控制两种方法在画面中的比例关系和轻重缓急。工笔用得精到，水墨也抒发得顺畅，二者的优长相得益彰，相互补益，于是在这种既工又写的综合体格中达到了高度，也使我们看到，传统中泾渭分明的两大体系完全可以在当代意识的观照下汇成新的一脉。

《踱步之二》

135cmx200cm绢本工笔重彩1999年

第十届全国美展铜奖

他的画同时兼有具体与抽象、写实与写意两方面的特点。他的造型感觉总是落实在现实生活上，在塑造画中形象之前，他往往在现实中观察、寻找有性格的形象原形，通过写生把具体的形象特点和神情个性吃透，然后取用到作品中去。因此，他的画中人物充满来自生活的真实感，以具体的形貌和性格让人感到充满生机，所谓形象的个性即来自这种造型的具体性。与此同时，他在作品意境上又是写意的，画中的人与物不是限定在具体的情节和关系上，而是作为精神或生命的符号，实现其存在的价值。同时，画中的形象又是画面构成的有机要素，服从于画作的整体结构、整体气氛、疏密关系、开合节奏这些艺术表现形式，由此传达了一种超越写实的意态，甚至有一种形而上的抽象意味。

《一代天骄·成吉思汗》组画之《蒙古民族的希望》