笔墨铸魂 鱼游新境——“周京新：有鱼”艺术分享会综述

在学术对谈环节，陈文利与周京新围绕“传统题材的当代转译”“笔墨语言的创新突破”“艺术创作的本真追求”等核心议题，展开了一场深入浅出、见解独到的思想碰撞。陈文利结合河南深厚的书画传统，提出了当代创作者如何“守正创新”的时代命题。他表示，河南作为华夏文明的发源地，孕育了丰富的书画艺术遗产，而在当代语境下，如何让传统艺术焕发生机，是每一位艺术工作者面临的重要课题，周京新先生的艺术探索无疑为我们提供了宝贵的借鉴。

陈文利

罗鸣

中国传统笔墨的四个核心特性

“从去年6月开始创作‘有鱼’系列作品，随着创作的深入，您对传统笔墨有什么新的理解？我们该如何让传统笔墨在当代继续前行？”面对这一提问，周京新坦言，自己始终是坚定的传统派，也一直由衷崇尚笔墨。“我始终认为，中国画的笔墨研究是永恒的课题，未来它一定还有广阔的发展空间。如果笔墨在我们手上‘不行了’，那不是笔墨本身的问题，而是我们在传承、发展、提升传统的过程中出了问题，责任全在我们自己。”

他强调，无论创作题材是鱼、人物还是风景，自己的核心落脚点始终是对笔墨的探索——“在我的手上、我的感觉里、我的表达中，如何呈现出我理解的笔墨新方式。”周京新表示，笔墨本身具有不可替代的经典性，传统笔墨中的经典之作更值得我们深入挖掘与研习。“咱们河南的中原文化底蕴何等深厚，在传统中国绘画的笔墨体系构建中，中原文化的贡献巨大且不可替代。”他谈道：“唐代吴道子的作品就曾经深深地吸引我、影响我。我认为在现有的唐代绘画经典中，吴道子的绘画语言独树一帜，已经具有了相当纯粹的笔墨性，与同时代的画家相比那是很超前的。”

基于长期的创作积累与深度思考，周京新将笔墨的核心特性总结为相互关联、互为表里的四点。第一是“写性”。这里的“写”既是传统书法艺术的书写精神，也蕴含了传统中国绘画造型艺术的写意精神，是笔墨的核心特质之一。第二是“工性”。在周京新看来，“工性”是内在构架，更是造而成型的必然路径，关乎笔墨语言的内在品质，是笔墨写意的奠基石，笔墨之所以能形成经典并得以不断传承，“工性”起到了关键的基础作用，“所以“工性”对我们来说，不只是精细制作的问题，写意也不只是粗放简约的问题，这两者相互贯穿、你中有我，我中有你”。