戴士和：中国的写生大潮举世无双

这话有点可笑，拿写生当苦肉计，当受罪，其实不解其中甘苦滋味。就好像有人喜欢攀岩，有人喜欢桥牌，有人喜欢钓鱼，门外汉以为是图那几条鱼?是夜以继日的辛苦受罪?大谬不然。这里面是另一种“生活方式”的选择。正如人说“该换一种活法儿了!”写生就是一种别样的活法儿，一种乐儿，一种滋味。读大学时在百花山住着，春天景色好，我们几个同学约着早饭前上山去先画张小写生，7点半开饭我们7点前上山，满以为自己起得早，却不料，迎面遇上刘亚兰老师已经画好了回来。有滋有味的跑出去，有滋有味地领略那每天不同的日出，有滋有味地呼吸新鲜的空气。不是说艺术残酷吗?其实是万丈红尘残酷，爆表的PM2.5。

画室100x100cm布面油画1996年

写生本身只是说在当场画、在当面画的意思，这只是一种方式。如果想要画得好，还得看怎么画，怎么写生。佛洛依德写生的时候很慢，反反复复改来改去，到什么程度算是满意，才可以结束呢?他说要到这画仿佛是被别人画出来的，自己看着认生这才罢手，才完成。中国画历来讲“熟中求生”，看不起“熟能生巧”。

行者80x80cm布面油画2020年

写生要有现场感。此时此地，此情此景，不可重复的、唯一的。表现在画面上今天的蓝天和昨天的不同，这里的月亮和那里的不同，甲肖像的怯生生和乙肖像的怯生生不同，我作者面对这些不同更有感受的不同，于是画面上不可重复，不可以轻车熟路熟中生巧举一反三照方抓药。

满面春风100x80cm布面油画2020年