山东
之后，龙门元素成了我画面中的符号，不断出现。2020年，在《龙门气象》展中，我画龙门石窟其中有四幅，是以龙门西山外景为主的图像概括，这个角度的龙门山色已经是龙门石窟的具象象征。龙门地貌符号化的表征，可以说已经成为一种图腾。所以有意识地把它强化成为一种符号感，把龙门景观图腾或者符号的东西，渗化到的每一个认识龙门的人的心里，这也是我的一种创作的强化性装饰性的想法。
另外，还有一种创作，就是把龙门石窟的综合性特征与艺术元素尽可能地丰富地体现出来。比如，有线描的形式，有拓片的形式，有石刻的形式……努力呈现成为一个集成艺术。其实，龙门石窟的艺术用之不竭，丰富浩瀚，在这里有很多滋养本土艺术的营养与精华，然而，无论用什么样的方式去表达，只要心怀敬畏，感动心魄，无论写实无论写意，无论表现无论再现……龙门石窟都将存留于笔底襟怀，精彩无限……
（文/张建京）
《伊之阙No.1》40×35cm纸本水墨
龙门气象之张建京
张建京，谦抑低调，好学敏求。
从小在父亲的指导下临池习字，故而对传统的书法绘画有深湛的功力，孜孜矻矻，浸淫其中不觉数十寒暑。
我旁观他的篆隶，高韵深情，气质豪岸，有汉魏六朝碑额篆盖之神韵，古质端庄；又看他的行书，深得明清之际倪元璐、黄道周诸家的风姿，跌宕起伏，潇洒飘逸。
他以如此丰沛的书法涵养入画，自是游刃有余，左右逢源。
《境·龙门山色》180×70cm纸本设色
此次的作品更上层楼，那几幅黑白小品，在一层层一道道水墨渲染中，将龙门景观图式化、图腾化，空灵变幻，引人遐思。
粉绿背景的那张横卷，更是别出心裁，将龙门全景做镜像重构，密密匝匝，颠颠倒倒，包罗万象，分明成一小兜率天。
《毓秀伊阙图》37×222.5cm纸本设色
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