静谧无声的山水灵音——杜小荃谈著名美学家郭因先生的书画艺术

在著书立说之余，先生亦是用“偷得浮生半日闲”的功夫，写书作画，交贤诸友，以遣其兴。严格来讲，郭老的画属“文人画”一路，内容多山水，偶为花卉翎羽，尤以小品居多。其笔底之山，多为胸中之山，无论从技法风格还是师承渊源上，他从不拘泥于某家某派，而是独出胸臆，一意孤行。他用那“奔放不羁的笔触‌，大胆创新的构图‌和‌墨色自由的变幻‌”为主创思路，彻底打破了当今画坛以技为能、陈陈相因的规矩框架。他下笔果敢，构图新奇，粗笔如铁杵凿石，细笔似游丝穿云‌。观其笔下之山，简约而不失苍浑，大笔涂抹之间尽显巍峨恢弘之气。山川与景物之间似有云雾萦绕，或远或近，或隐或现，颇有“拨云寻古道，倚树听鸣泉”的玄机之妙。‌远山如黛，近水含烟，画中意境不时流露出难以言表的氤氲之美，格局大、气象新，令人回味，让人往返。

他的书法作品形式多样，风格不主故常，诗词文章、名言警句，信手拈来，即见生趣。先生之书多以行书见长，其风格碑帖并取，南北兼融，既有传统文人的儒雅清隽之气，又有专业书家的恣肆劲健之美。其书法虽无宏篇巨制，然其间之趣味、之妙意、之气象，此非常人所可意会！

先生之书法习惯以单字布阵，章法随心所欲，行笔快慢若交渠引漕，激湍生风，纵横交错之间流露出岁月沉淀的古韵苍浑与自然磅礴之气。这也不由让我联想起了五四新文化时期的马一浮、谢无量等先儒的书法作品，他们的书法无论手札、尺牍还是楹联斗方等都如同他们的诗词文章一般，传递着内心深处对生活的感悟、对自然的敬畏以及对宇宙真理的探索。郭老无庸置疑即属此文人书风一路，淡雅淳和之间显现出令人惊叹的力量之美与朴素之貌，俨然一派学者之风范。那拙中寓巧，巧中寓拙的神来之笔，瞬间将人带入了一个萧散简远、沉著痛快的丰盈之境。

郭老之风，即得南宗逸丽温润之韵，又一洗其面面俱到的姿媚粉泽之态。所以其行草书碑帖交融，那份简洁与高古不时给人以仙袂飘拂之感。此或许就是古人常说的“正大气象”与文人风骨吧！