【春节好眼福】方力钧「敏锐时光 - 如何成为“垃圾艺术家”」展览将于2月4日在北京开展

传统版画专业毕业的他，认为传统版画的刻版方式不能充分体现木刻语言的刀锋与偶然性，于是改用粗糙的三层板强化材质特征，用电锯更简明直接的突破手工刻刀的局限，制作巨幅版画并用国画的托裱方式悬挂，让尺幅成为版画语言的重要组成部分。

《2019》（小稿）20cm×16cm×12cm陶瓷2019

根据自己的生存经验，他觉得陶瓷越光洁完美，越远离生命的真实状况，越阻隔作品与观者心灵的真实触碰。于是他一反陶瓷的审美常规，以“轻、薄、空、透、漏、脆弱”等为方向，将表达权交还给材料、工具和过程，试图抵达生命的真实状态——绚烂与脆弱之间的悬崖式临界。随着实践中的推进，他逐渐将作品的“可控比例”降低，让失控成为接近临界点的关键指针，因为这是最接近生命真相的状态。对他而言，高成功率反而远离真实，那些真正接近“临界点”的作品，往往是技术不可控、成败混杂的。

《1990》纸本水墨 100×100cm 1990