赵景宇 | 我信今时有古贤——陈冬至先生水墨人物画再识

赵景宇先生与陈冬至先生

陈冬至先生德高望重，是我非常尊崇的人物画艺术大家。

早在上世纪六十年代初，二十岁刚刚出头的陈冬至先生便创作出了风格雄浑、造型准确生动的反映农村社会主义建设的现实主义巨幅中国人物画《满仓》、《移山志》等作品，一时震动画坛；八十年代初其风格迥异、线条独特的连环画《镜花缘》、《黄头郎》盛播海峡两岸；至九十年代以来，又以从容大度、苍茫高古的大写意古典人物画饮誉中国画坛！

我始终认为，画家的艺术风格是画家心灵智慧创造的产物，是思想乃至灵魂的灵智之果，是艺术家人生经历、学养、生命际遇的集中体现，也是艺术家所生存的社会之种种境域变异和发展所留给画家的印记。我想，陈冬至先生的艺术风格的演变、发展和完成，定然体现着社会变化与画家际遇的影响，体现着他六十余年不断进行艺术探索和创造的心路历程。在我看来，陈冬至先生的可贵之处在于，他是能够在极其严酷的艺术创作条件下，发挥自己的艺术才华，他坚实的造型能力，扎实的运笔用墨和用色功底，发自灵魂深处的激情流露和自身所与生俱来的燕赵雄豪之气的抒发，以至他对艺术的领悟，凡经几变，通过形式手法上的脱化，他的大写意古装人物画最终走向成熟，呈现出与此前截然迥异的巨变。这种风格的变易完成，离不开他在逆境中的遭遇，亦更加离不开他在逆境中所提升起的宽博的悲天悯地的仁爱之心。陈冬至对学生、同事总是付出仁爱之心或予以帮助提携。中国美协副主席何家英每每谈及陈冬至的时候，总是以无比尊敬和感激之情诉说着陈冬至对他的关爱。

世人皆云：“仁者乐山，智者乐水。”实则人物画者，同样也可以饱含一颗仁智之心，陈冬至先生即是如此。综归而论，陈冬至先生所独造的古装人物写意风格，大体是自二十世纪九十年代形成的。我们对照其上世纪六十年代早期的作品，差异之大，令人吃惊，然而，这种绘画风格上的前后差别，正是反映着画家认知上的前后差别！这不仅仅是，由于改革开放以后，画家摆脱了政治服务的框框约束，拥有自由宽松的创作环境，更重要的是，陈冬至先生数十年中对中国艺术之精神，以及哲学、诗词、古文、史学广为探索，获得了极深的体悟。彼时的他已摒弃了上世纪六十年代只注重素描明暗关系的做法，而专注于线条笔法的表现，并通过笔线探索中国人物画的高古品格渊源。与此同时，他研究汉隶、汉简、章草等书法，从中摄取具有永恒审美意义的“古意”因素，至上世纪九十年代，他终于拓展出一种淳厚苍浑、古趣盎然而又散发着现代意趣的大写意古装人物画。