王西京·人物画 | 既有东方风骨，亦不失西方素描的精准性和深刻性

著名学者周明这样评价画家王西京：“如果说陈师曾的出现是现代绘画艺术的开端，那么，整个二十世纪的人物画坛确实没有出现几个大师级的画家，但是，经过漫长的文化积淀和审美的选择，历史会适时推出属于那个时代的横空出世的人物——王西京就是一个既呼应着人文精神又呼应着时代脉搏的人物画大家。”

这一段评价让我惊讶，许多年来我一直关注着王西京的创作，他创作过的每一幅具有里程碑意义的作品，我都热忱地予以欣赏和关注。也可能是太熟悉的缘故，对于王西京的绘画创作，在敬佩之余，还一直被社会上时常涌来的纷扰所影响，而且视线还过多地被司空见惯的商品画和铺天盖地的假画所遮挡，而没能认真系统地研究王西京的创作之路。

当我静下心来研读他的作品的时候，居然产生一种极其少有过的震撼感，这种震撼使我对王西京几乎陌生起来。

王西京对素描应用到中国画的基本原则是，画家在中国画中吸收素描造型的准确性，靠线塑造体积感和形象，不以光影明暗遮掩中国画笔墨线条的表现力。

王西京对水墨、造型、色彩、光线的统筹、融合和探索，保留了中国人物画文化核心的线条，不但让画面具有西方科学造型，而且让画面具有了东方生命和情感。第三，构图上创大尺幅人物特写绘画的新高度。

王西京丝路风情人物画创作尺幅大，人物头像或者半身像在两米左右的幅面上，超越了原来中国人物画传统思维构图，传统人物画一般画得很完整，头像作为完整的作品在美术史上很少见。