张峻明·《废墟上的王座：被遗忘的庆典》 | 纵使被弃，美仍可戴冠，废墟亦能言声

花车：被搁置的庆典

花车本该在人群中游行，在掌声中闪光。但此刻它静止、倾斜、被杂草包围，车轮陷进泥土，仿佛刚从一场盛大的梦中惊醒。它没有被销毁，而是被“遗忘”——这是比毁灭更温柔的暴力。它保留着“王冠”，保留着“花束”，保留着“仪式的痕迹”，却失去了“观众”与“目的”。

搅拌机：被抛弃的生产力

搅拌机是工业的象征，是劳动的工具，是“制造”与“改变”的力量。它被随意搭在花车旁，像一个被解雇的工人，或一件被拆下来的零件。它不再搅拌混凝土，而是搅拌着时间的尘埃。它的存在提醒我们：“生产”与“庆典”本是两个世界，但在这里，它们被迫共存、相互吞噬。

皇冠：荒诞的尊严

那顶“皇冠”可能是花车原有的装饰，也可能是后来被人随手放上去的。它不庄严，不闪亮，甚至有点滑稽。但它依然在“头顶”——仿佛在说：“即使被废弃，我依然是被加冕的。”这是一种荒诞的尊严，一种在废墟中坚持“身份”的倔强。

灰紫色的天空、模糊的远山、干枯的草地——整个背景像被水冲刷过，像记忆的残影。它不提供“地点”，只提供“氛围”：这是一个被时间遗忘的角落，一个没有未来、也没有过去的地方。

当庆典结束，当生产停止，当人群散去，那些曾经“重要”的东西，还剩下什么？

它们是否还能保留一点“美”？一点“尊严”？一点“意义”？它们变成“废墟中的象征”——不再服务于功能，却服务于记忆、情感、隐喻。花车不再是花车，搅拌机也不再是搅拌机，它们是“被时代遗弃的纪念碑”，是“人类情感与劳动痕迹的混合体”。

我用厚涂、粗犷的笔触，让每一处细节都带着“时间的磨损感”——花朵的粉不是鲜艳的，是褪色的；金属不是闪亮的，是锈迹斑斑的；布幔不是轻盈的，是沉重下垂的。这种“不完美”的美，正是后现代废墟美学的核心：美不在完整，而在残缺中依然挺立。

这是一辆“被时代遗忘的花车”，戴着“荒诞的皇冠”，拖着“废弃的搅拌机”，在荒野中举行一场无人观看的加冕礼——它不为荣耀，只为证明：即使被抛弃，美依然可以戴冠，废墟依然可以说话。

（文/张峻明 来源：张峻明工作室）

艺术家简介

张峻明，中央美术学院教授、博士研究生导师、中央美术学院城市设计学院城市视角文化研究所副主任，中国美术家协会会员，北京美术家协会油画艺术委员会委员，中国教育智库网特聘专家。

作品曾参加俄罗斯联邦卫国战争纪念馆举办的纪念反法西斯胜利70周年“让历史照亮未来”主题展，获得优秀奖，油画《岁月留声》获第十二届全国美展中国美术奖、创作奖、优秀作品奖，油画《新废墟》获首届南京国际美术展金奖，油画《和平年代——老兵工厂之二》获2012交通银行·时代杯中国青年写实艺术大展金奖，追光·合奏——2020提香绘画大赛获评委提名奖，中央美术学院第二届“徐悲鸿奖”。作品曾入选中华文明历史题材美术创作工程和国家主题性创作，伟大征程·时代画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展，不忘初心·继续前行——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展览,无声诗里送千秋——中央电视台美术经典中的党史做专题介绍等。2022年岁未作为特邀执行策展人策划了中国美术馆学术邀请系列展“意在笔先——中国当代艺术家草图展”。2024年油画《无尽光芒》入选第十四届全国美术作品展，在上海展出。

代表作品：《岁月留声》，《石窟艺术》，《陈望道翻译〈共产党宣言〉》,《航空报国英雄——罗阳》，《老英雄孟泰》，《三线建设》，《钢铁年代》等。

作品收藏于中国国家博物馆，中国共产党历史展览馆，中国美术馆，中央美术学院美术馆，北京画院美术馆，浙江宁波美术馆，山东美术馆，河北美术馆，太庙艺术馆，浙江义乌博物馆等多个重要场馆和私人美术馆、私人收藏家，出版多部个人专著。