率意触情，草草便得——艺术家王东声和他的篆刻艺术_山东站

三

前不久，知道东声在恭王府办了个画展。我就想见见沉淀到今天的东声，想那笔下一定会更见天趣，更见心性，想他的艺术之路该是通途喽。

东声寄来展览作品集，那些画，语言统一而又高妙，传达的是中国文化特别是禅宗一脉的特有气质与精神，表现的是他独到而深刻的心境修为，是中国艺术道法自然的纸上呈现。

又见到他发在朋友圈的陶印近百方，惊异不已。他刻得很松，很随意，不是西泠诸家那种生涩古朴，也不像京派大刀阔斧写意非常。这样轻松的表达，说说是容易的，做到何其难也。如今的篆刻，不论是元朱、汉印，还是古玺，都是废了大劲，好像不设计无篆刻，不设计到极致并让人家看出来，不算努力。可搞艺术不是种庄稼，下苦笨功夫可以求得可怜与同情。艺术步步都是机心，还剩下多少心性意趣呢？

东声的这一批篆刻作品。虽然我们可以看到他在篆刻本体上付出的努力，看到作品隐约透露的传统资源的影子，看到他对秦汉印、陶文、封泥乃至砖文图式与线型的继承。但他通过自己的沉淀，将这些影响内化。作品在形式上不做刻意的安排，妥帖安稳的结字。刀笔自然生发，在藏与露，明快与模糊，刚与柔之间游走。舒缓的线性，生发出一种清逸的气格。斑驳古貌不仅仅来源于古典图式，更来源于古典精神，所谓“率意触情，草草便得”。说到底，是东声的积累，他的文化感受，决定了他的篆刻表现与内涵达到一种惬意的平衡。

甚至可以想见，这批陶印，已然成为东声这个时期心灵的倾诉媒介。我们在作品后面看到他的率真、淡定、从容，看到他对生活和艺术的态度，乃至看到一种温暖的人文气质、人文关怀和一个中国文人的超逸风度。

东声有一则笔记，说，沈石田称倪高士“笔简而意尽”且“笔简思清”，赞东巨、吴仲圭“布意之趣，高闲清趣之妙”，夸梁楷“意趣超旷”，沈氏所讲即强调创作要“乘兴”而行，往往能得意趣生动。吾画亦此间踱步也。这正是东声识见的超逸凡群和人格的高标自许，只有这样的艺术家和他的艺术才值得期待。