“胭脂劫——宋永进当代油画展”众家谈⑥ | 罗孝途：四十载艺路同行，见证宋永进的蜕变

3月29日，“胭脂劫——宋永进当代油画展”在上海衍点艺术空间、晓艺术空间启幕，集中呈现著名当代油画家宋永进近年潜心创作的70余幅精品力作。展览聚焦旧民居、古城楼、老街庭院等乡土风物，以标志性的胭脂红为主调，融合东方写意精神与当代油画语言，既深植农耕文化的历史根脉，又彰显当代艺术的先锋探索，及其以意笔油画重构东方风景美学的深邃思考与创作活力。开幕当日，戴士和、黄阿忠等众多艺术界名家齐聚，学术研讨深入、观展反响热烈。特采撷部分观展嘉宾的真挚感言，以期与读者共赏其艺、共悟其心，感受“胭脂劫”里的油彩温度与文化乡愁。

——编者按

我谈点感受。我跟永进认识40年了，大概是1986年，那时候还没有“教培”这一说，他找到我家来学画画。这一晃过去，我的学生都快要退休了，很感慨。

他当时怎么学的呢？我们白天晚上都教，他住在我家旁边一个牛棚里，下面养牛，上面是木阁楼，有个三角形的横档，横档上铺了一层木板，他就住睡在木板上，房租一个月两块钱。我真的很感动，现在想起来还有点想流泪。那么艰苦，下雪天在里头瑟瑟发抖，白天学晚上学。结果他很争气，从一个农村的孩子最后考入了浙江美院，很难的。他们班里就两个在我这里学的考取了大学，其他都没考上，那时候升学率很低的。

我跟永进一直没有断过联系。为什么？因为我每年培养出的学生进入美院后，我一直在跟踪他们后来的发展。那些年和永进有两三次交集的时刻，第一次是他在浙江美院搞毕业创作的时候，我从莫干山下来到他寝室看他，那时他刚好在创作一幅油画《红色的休止符》，画的是火车铁道口。后来这幅画登在《美术》杂志上，吴冠中写了评论。那时候，他非常艰苦，拍了很多照片，画了大量速写，最后完成。他的精神跟当年考前学画时一样，执着，不怕吃苦。

后来我到上海了，他告诉我他在中央美院戴老师那里做访问学者，我觉得真不错，他又上了一个新台阶。学习回来后，他的风格完全变了，比如那组《遮蔽》，跟浙美时期完全不同。2015年他办了一次回顾展，电视台都来采访，我也做了发言。我当时感受到他的画风变了——不讲语言和技术，只觉得他的画充满了生命力。怎么讲呢？他画农村的一个棒槌、一个草垫，一块老人乘凉用的石板，但画出来的质感让你觉得有生命在蠕动，这是我的一个感受。

2015年那个展览之后，他的画风突然又变了，他不甘于停留在现有水平。大概五六年前，他开始有了现在这种基本雏形：大胆的色彩，大胆的构图。我当时吃了一惊，感觉他要彻底翻身了。那时候我有好多学生来问我：宋老师怎么这样画油画？可能大家看惯了古典主义，印象派刚出来时人们也不理解，但我内心非常激动，我想他可能要翻上一个新台阶了。我跟学生们说，不要慌，新东西出来时总会让人不适应，视觉不适应，思维方式也不适应，所以我一直在追踪他的画。

今天，我看到了他全部这些有代表性的作品，平时都是零零散散的，我感到他成功了。成功的概念是我个人的感受，不一定所有人都认为这个画风好，但个人感受很重要。他完全画出了从来没有人画过的那种独特的风景或人物，艺术应该是搞创新的，而他创新的幅度很大，彻底颠覆了人的一些认知。