“岭上文章度春风——南海岩书法作品展暨《中国当代书画大系南海岩卷》新书发布会”6月10日将在北京开幕

138cm×69cm

南先生的书写形式融入了篆刻美。尤其是他的小幅作品，如扇面、拓片题跋等，都有构图布局的设计理念在里面，比如空间、黑白、亦或是朱砂拓补还是朱砂题跋，都要整体考量，是“计白当黑”还是“让头疏足”，“是疏可走马还是密不透风”，还是明暗对比，都要有呈现美的方案来定位。小作品大文章，小的也不能不用心，大也不能放松警惕，“事无巨细，得不艰难”（《得失吟》宋代邵雍）。

天行健，君子以自强不息，

地势坤，君子以厚德载物。

31cm×60cm

要想读透南先生的书法，我觉得得先从他书法点画和行笔上去观察。唐代孙过庭《书谱序》中提出“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”这句话的意思是说：楷书通过点画为构建骨架，笔画间衔接传递气韵情感；草书以笔法灵动传达情感，笔势的连贯构建字体结构。简单说“：楷书是先理性后感性，从法度到自由；草书是先感性到理性，从宣泄到控制。”我以为既然是艺术，就不要太刻意，太刻意就成了佛家所说的“着相”了。书写总是提心吊胆的也不会写好，还是要自由一些，但要有个“度”的把握，感性与理性并用。“有意为之，无意呈现”书写的作品才是好作品，看着舒服就好，美应该是自然而然的和谐之美。借用《书谱》中的话评价南先生的书法：“一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不常迟，遗不恒疾，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直，老行若藏；穷变态于毫端，和情调于纸上；无间心手忘怀楷则，自可备羲献无失，违钟张而尚工”了。

金石寿18cm×39.5cm

许多朋友说南先生的书法有禅意，恬淡平实，波澜不惊，没有固执，没有烦恼，平静如水，虚怀若谷，如老衲坐禅，南先生表现的是一种人生心境，“言为心声，书为心画”。在书法作品中展现的一览无余。唯有对书画艺术的挚爱是他不能割舍的。他的书法没有笔法上的大起大落，没有结字的猎奇，更没有章法创作的夸张与造作，他的书法呈现的是一种空灵之境。他常讲：“我喜欢弘一法师得静寂；更喜欢八大山人身有神通不外化的内敛；还喜欢谢无量看淡生活的闲逸……”“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。”这是宋人慧开的诗句。以此也可以来表达南先生对书法的理解之境。

鸿运34cm×23cm