“中国之美”系列专题 | 张富坤：绚烂之极归于平淡，于强烈对比中探寻内在的视觉韵律

中华美学讲求“绚烂之极归于平淡”，这一核心理念在张富坤的油画中得到了富有创造性的深刻体现。他的色彩体系既奔放热烈、绚烂夺目、充满张力，又在奔放中见精准控制，于强烈对比中求内在统一。他并非简单地堆砌高饱和度的颜料或制造一时的视觉刺激，而是深入色彩学的内在肌理，探索冷暖色相在激烈对抗中达成的精妙平衡。这种对色彩关系的精准把控与深刻理解，淋漓尽致地体现了中国传统美学“致中和”的审美理想——过与不及都不是“中”，唯有在矛盾的对立中寻找到那个恰到好处的平衡点，才是最高境界。他的色彩在对抗中达成和谐，在对比中生成韵律，在绚烂中归于平淡，这正是“中和”之美在油画语言中的当代诠释与成功转化。

他的“阳光性”精神底色，与中国文人画中“外师造化，中得心源”的理念有着内在的深层呼应——他不是被动地再现客观世界的色彩，而是以主观情感为主导进行色彩的组织与调度，使画面成为内心世界的外化与物化。他的绘画创作先后发表于《美术》《美术观察》《四川美术》《四川国画》等专业权威刊物，这些专业媒体的持续关注本身就是对其美学价值的权威认可与学术肯定。他巧妙地将油画的材质特性与东方化的色彩感知相结合，使作品既具备油彩的厚重肌理与视觉冲击力，又流淌着一种诗性的、写意的东方韵味。这种将西方油画语言与东方美学精神相融合的积极探索，为中华美学精神在当代油画中的创造性转化提供了生动的实践案例与宝贵的经验。

张富坤的文化自信不是固守传统的保守态度，也不是盲目排外的狭隘情绪，而是在开放中保持定力、在对话中确立自我的从容姿态。他自信于中华美学精神足以消化、吸收、融合外来的艺术语言；他自信于中国当代油画完全可以在与国际同行的平等对话中展现独特的东方魅力。

（文/顾枕山）

枯蓬萎茎意韵留（90cm×80cm）

芨芨草（80cm×90cm）