墨凝冰雪意，笔铸黑土魂——石正军冰雪大写意艺术体系的建构与文化价值

《圣山》则以水墨淋漓的大写意笔触描绘雪域高山，大面积留白模拟终年积雪，线条简练勾勒冰川肌理，淡蓝轻晕云天，山形巍峨雄浑，笔墨间饱含对北国雪域自然的敬畏与礼赞。

石正军冰雪山水突破传统冰雪画刻意凸显“苦寒萧瑟”的创作惯性，转而捕捉冰雪独有的温润质感，将自然雪景与人居人文意境相融，传递黑土地民众扎根雪原、热爱家园的质朴情怀。

（四）冰雪金石书法：篆籀凝霜雪，笔墨融寒魂

石正军冰雪书法是其冰雪艺术体系不可或缺的组成部分，实现绘画冰雪肌理与书法金石笔意的双向贯通。代表作品书写陈毅咏松诗句，以水墨晕染冷灰冰雪底色，墨色氤氲如寒霜覆纸；主体文字取大篆笔法，线条浑厚朴拙、古意盎然，笔力沉实如寒石。左侧辅以行书长款题跋，流畅灵动的行书与厚重静态的篆体形成动静对比，红印错落点缀，平衡冷灰画面的单调。

石正军/冰雪书法陈毅诗词

作品以冰雪视觉底色承载传统金石书法，融冰雪意境与篆隶风骨于一体，书法线条自带画面式冰雪肌理，实现书画同源、冰雪同韵，尽显雄浑清逸的北方文人气象。同时，其画作中所有题跋均以篆、隶、行金石书法写就，书与画笔墨统一，完整构建起冰雪艺术诗书画印一体化的完整体系。

二、艺术特色：技法、题材、风格的系统性原创突破

（一）技法突破：大写意花鸟与冰雪画的跨界融合

石正军师承冰雪画创始人于志学，却未局限于矾墨冰雪山水单一创作路径，其核心创举是将冰雪画全套矾墨、留白反光技法移植、适配于大写意花鸟创作，同时融合自身数十年金石、篆隶书法功底，形成独属于冰雪花鸟的复合笔墨体系，实现三重技法革新：

第一，矾墨晕染技法的花鸟物象适配。传统冰雪矾墨仅用于山石、远树造雪，石正军创新性运用于花瓣、枝干、禽鸟羽翼：《冰姿艳骨》牡丹叶片、《雪桃映岁》桃枝、《冰骨报春》梅干外围均以淡矾墨轻晕，模拟霜雪附着的朦胧反光，解决了传统花鸟难以表现覆雪肌理的行业难题，让花鸟题材拥有真实可感的冰雪质感。

第二，金石篆籀线条重塑花鸟骨架。摒弃传统花鸟柔细绵软的勾勒笔法，以大篆、简帛隶书顿挫刀刻笔意写枝干、禽鸟骨骼：《雪岭红冠啼》雄鸡爪骨、《苍松雄姿》鹰爪、《冰骨报春》梅干，线条厚重苍硬，自带金石力量感；即便柔软花瓣、纤细竹枝，线条亦暗藏骨力，赋予寒地花鸟雄浑厚重的黑土地气质，区别于江南花鸟线条的婉约轻柔。

第三，“冷底暖物”专属冷暖对冲设色体系。建立标准化创作范式：全幅以灰、淡蓝、水墨冷色铺染冰雪环境，仅以胭脂、朱砂、藤黄少量点染梅花、牡丹、雄鸡、寿桃等主体物象，冷暖对比强烈克制。既凸显冰雪清冽纯净，又强化霜雪之下生命的暖意，区别于传统花鸟满幅敷彩、层次单调的创作模式。

（二）题材创新：冷逸之美中的生命叙事

传统花鸟画长期存在“避寒趋暖”的题材惯性，主流创作集中于春夏秋三季风物，极少系统化书写寒冬霜雪生灵。石正军冰雪花鸟题材的创新价值体现在三重维度：

第一，填补中国画寒冬花鸟题材系统性创作空白。完整构建寒梅、霜竹、雪牡丹、雪原雄鸡、冰雪雄鹰、霜菊、冻桃全覆盖的冬季花鸟谱系，让寒冬生灵成为独立、成熟的创作主题，打破千年花鸟题材季节局限。

第二，重构传统花鸟物象精神内涵。剥离花鸟题材固化符号定义：牡丹不再单纯象征世俗富贵，而是寒天坚韧生命力的载体；雄鸡不止局限于“大吉”浅层吉祥寓意，而是风雪破晓、不屈向上的精神符号；梅花脱离狭小文人自怜抒情，升华为黑土地人民直面严寒、顽强生存的精神写照。

第三，扎根黑土地地域写实叙事。全部冰雪花鸟意象均源于东北雪原实景：雾凇寒竹、雪原锦鸡、山间苍鹰、寒冬桃林，皆是白山黑水间原生风物，让花鸟题材脱离泛化文人抒情，承载鲜明可辨的东北地域人文精神，成为黑土地文化视觉符号。

（三）风格建构：雄浑气象与冰雪诗境的二元统一

石正军冰雪花鸟形成“北派雄浑+冰雪冷逸”二元共生的独特艺术风格，二者在单幅作品中浑然一体，缺一不可。

雄浑之气源自金石笔墨与黑土地地域审美：《苍松雄姿》雄鹰、《雪岭红冠啼》雄鸡、三色寒竹四条屏，笔墨大块泼洒、线条粗重苍劲，构图饱满厚重，具备北方艺术磅礴开阔的气场；冷逸之美来自淡墨冰雪留白语言：全幅统一灰调霜雪背景、虚实相生的留白反光肌理，营造空灵疏淡、干净纯粹的诗意氛围。

两种审美在花鸟作品中完美共生：以冰雪牡丹为例，泼墨巨石雄浑厚重，淡雪背景空灵清逸，浓艳繁花中和寒凉，刚骨与柔韵、冷境与生机浑然一体，形成区别于江南婉约花鸟、中原写意花鸟的全新北方冰雪花鸟审美范式，具备极高的辨识度与原创性。

三、非遗视角下的多层美学价值：地域文化的当代活态传承

（一）技法传承与创新：冰雪画非遗活态传承的全新路径

黑龙江冰雪画为省级非物质文化遗产项目，其核心技艺价值在于独创矾墨造雪技法与北国冰雪视觉表达体系，但传统传承载体长期局限于冰雪山水，题材狭窄制约技艺传播与受众拓展。石正军大写意冰雪花鸟的诞生，是冰雪画非遗活态传承的关键性突破：

其一，将非遗核心矾墨冰雪技法落地大众接受度更高的花鸟、清供题材，大幅拓宽冰雪画应用场景、受众圈层与传播渠道；

其二，以金石书法入画的笔墨革新，为传统冰雪画注入完整文人笔墨体系，提升非遗艺术的学术厚度与文化内涵；

其三，艺术家主动规划推动“大写意冰雪花鸟画”独立申报非遗，为冰雪画非遗开辟细分、长效、可持续的全新传承路径，让非遗技艺在当代审美语境中完成创造性转化。

（二）地域文化的视觉载体：黑土地精神的笔墨表达

非物质文化遗产的核心底层价值，是承载地域独有的文化与民族精神。石正军冰雪花鸟是黑土地精神最直观、最鲜活的花鸟视觉载体。《寒林雪竹》凌寒不倒的三色竹、《冰骨报春》破雪红梅、《雪岭红冠啼》风雪啼鸡、《苍松雄姿》霜松雄鹰，全部以寒冬生灵隐喻东北民众直面酷寒、坚韧豁达、向阳而生的精神底色。

作品不刻意渲染冰雪的严酷苍凉，而是着力捕捉霜雪之下蓬勃鲜活的内在生机，将黑土地人与自然共生的生命观，通过鲜活花鸟物象温柔传递，摆脱宏大空洞的地域叙事，以细腻的花鸟意象润物无声地完成地域精神传播。

（三）审美范式的拓展：冷逸生命美学的当代全新诠释

石正军依托完整冰雪花鸟创作，构建起中国画全新的“冷逸生命美学”范式。区别于传统文人画孤寂萧瑟、悲秋自伤的冷逸审美，其冰雪花鸟之“冷”，是清冽干净的环境底色，内核始终是热烈、坚韧、蓬勃向上的生命力量。

在浮躁喧嚣的当代社会审美环境中，冰雪花鸟以纯净克制的冰雪灰调、柔和收敛的暖色点缀，为观者提供沉静、回归本真的审美体验，极大拓展了中国画“冷美学”的精神层次，也为非遗冰雪艺术的大众化当代传播，找到了适配大众审美的花鸟表达路径。

结语：笔墨为媒，构筑冰雪大写意独立艺术高峰

石正军冰雪大写意完整艺术体系，以原创冰雪花鸟为核心创新支点，联动冰雪清供、寒地山水、冰雪金石书法形成闭环创作矩阵。其冰雪花鸟创作体系，涵盖梅、竹、牡丹、雄鸡、雄鹰、雪桃、霜菊多元完整题材谱系，配套适配花鸟的专属冰雪矾墨造雪技法、金石骨力线条、冷暖对冲设色语言，完成了对传统大写意花鸟与非遗冰雪画两大艺术门类的双重革新。

于志学题词后（左）与石正军合影。

冰雪画宗师于志学题写“中国大写意冰雪花鸟画开创者”，是对其无可替代原创学术地位的权威印证。四十载扎根白山黑水，石正军以花鸟为核心突破口，打破冰雪画局限于山水的百年定式，让寒地冰雪美学全面融入文人花鸟、清供、书法全维度创作；既完成黑龙江省级非遗冰雪画的创造性转化与创新性发展，又以独树一帜的北方冰雪花鸟，极大丰富了当代中国画地域美术谱系。

在南北画派多元共生的当代美术格局中，石正军以笔墨凝铸冰雪诗意，以花鸟承载黑土魂魄，为东北地域美术、非遗冰雪艺术、大写意花鸟三大领域，留下兼具时代高度、文化深度、人文厚度的原创艺术成果，为中国地域写意画开辟出一条全新的冰雪创作道路。

（文/剑厚，黑龙江省美术家协会理论艺委会委员，黑龙江省画院艺术研究院特邀研究员 来源：剑厚文化传媒）

艺术家简介

石正军，字芳铜，号水墨罗汉，斋馆号金帛书屋。黑龙江省美术家协会驻会副主席兼秘书长，黑龙江省书法家协会副主席，中国美术家协会理事，中国书法家协会会员，中国书法家协会第八次全国代表，中国文艺志愿者协会会员，西泠印社社友会会员，哈尔滨师范大学硕士研究生导师，哈尔滨工业大学客座教授。文旅部中国艺术基金评审专家，曾任黑龙江省书法家协会调研员，黑龙江省书法家协会理事，中国民主建国会会员，民建黑龙江文化委员会副主任、书画院副院长。

书法篆刻作品多次在国家级及省级专业书法篆刻展中参展获奖，并被多家专业机构收藏。有多篇书学论文在专业杂志上发表。2012韩国系列交流活动——中国著名书法家石正军书法作品首尔展，获得巨大成功，香港《大公报》做整版报道。

擅长大写意山水画和大写意荷花、兰花、梅花、菊花以及中国冰雪山水画，以书入画，浑厚华滋，水墨酣畅淋漓，金石气息浓郁。

书法作品以篆书、隶书为主，兼及行书和魏碑，亦擅长篆刻艺术，追求简帛艺术与金石艺术有机融合，探索书印风格协调统一，整体风格古拙大气，浑厚苍茫，潇洒冷逸，所作简帛古隶，金石大篆，风标独具，自成一格。