寒境立新宗：石正军大写意冰雪花鸟画的时代精神与语言革新——“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会笔谈

“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会暨邀请展在中国国家画院举办

6月12日，由中国国家画院主办，中国国家画院理论研究所、中国国家画院花鸟画所共同承办的“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会暨邀请展开幕式在中国国家画院举办。本次活动是中国国家画院45周年院庆系列活动的重要组成部分，由刘万鸣担任总策划，徐涟担任学术主持，陈明担任策展人，刘海勇、赵方方担任执行策展。

【摘要】新时代花鸟画发展的核心命题，是以全新精神内核回应时代需求，以原创艺术语言突破传统程式束缚。黑龙江画家石正军作为中国大写意冰雪花鸟画开创者，依托黑土寒地独特自然人文资源，构建起完整独立的冰雪大写意艺术体系。本文紧扣“时代精神”与“语言革新”两大核心维度，以石正军冰雪花鸟创作作为典型个案，剖析其作品如何重构花鸟画精神格局、回应生态建设与地域文化自信等时代议题；同时系统阐释其在题材、笔墨、色彩、构图媒介层面的原创语言突破，厘清地域花鸟画守正创新的内在逻辑，为当代花鸟画转型发展提供北方实践样本。

【关键词】石正军；大写意冰雪花鸟画；时代精神；语言革新；冰雪美学；黑土文化

一、引言

千年花鸟画长期形成稳定的精神传统与创作范式：精神上偏重文人避世自守、小我抒怀；语言上固化春夏风物、柔润笔墨、清雅设色，主动规避寒冬霜雪场景。进入当代，生态文明建设、地域文化复兴、民族文化自信构筑起全新时代语境，倒逼花鸟画完成双重变革：一是精神内核跳出书斋闲情，建立关照大地、生态、家国的当代价值体系；二是艺术语言挣脱古今程式枷锁，依托本土自然资源实现创造性革新。

冰雪画创始人于志学开辟寒地山水路径，却未形成系统化冰雪花鸟创作。石正军深耕黑土四十余年，以金石笔墨融合矾墨冰雪技法，首创大写意冰雪花鸟完整体系，获于志学题赠“中国大写意冰雪花鸟画开创者”。其创作所有突破，始终围绕两大主线展开：精神层面植入黑土生命观、当代生态观、北方文化自信；语言层面完成题材、笔墨、色彩、构图的系统性再造。本文摒弃泛化风格评述，严格以时代精神建构、艺术语言革新为两大主体框架展开论述。

二、时代精神建构：重构花鸟画当代价值内核

石正军冰雪花鸟画的精神革新，是对传统花鸟文人审美体系的结构性升级，形成三重紧扣时代发展的精神内涵，彻底扭转古典花鸟疏离现实、格局狭小的弊病。

（一）根植黑土人文，塑造坚韧开拓的时代生命精神

传统文人花鸟以梅兰竹菊寄托清高避世之志，审美基调柔弱内敛，缺少直面严酷环境的生命力量。黑龙江漫长寒冬、冻土雪原塑造了当地人不畏艰苦、向阳而生的精神底色，这一地域品格成为石正军作品核心精神载体，构成极具北方辨识度的时代生命精神。

他构建完整寒地生灵意象谱系：破雪绽放的红梅、霜雪挺立的三色寒竹、雪原昂首啼鸣的雄鸡、雾凇苍松间振翅雄鹰、覆雪枝头硕果桃菊，全部置于极寒冰雪环境中叙事。《冰骨报春》不再单纯咏叹梅花孤高，而是以厚层冰雪渲染酷寒环境，突出花木冲破冰封、孕育春光的顽强生命力；《雪岭红冠啼》借风雪雪原雄鸡破晓，隐喻当代人攻坚克难、奋发向上的时代气质。作品剥离文人画自怜情绪，以寒境生灵喻黑土地开拓精神，把花鸟画从私人雅玩转化为承载地域大众精神品格的视觉载体，契合当代艺术扎根人民、扎根土地的创作导向。