所有生命都在此刻屏息，亦都在此刻积蓄着绽放的力量——品读《致春兰——闫平作品集》

“花中真君子，风姿既高雅。”

这是我翻到闫平早些时候在798艺术区方园美术馆举办的“致春兰·闫平艺术展”的作品集时，第一页中的文字，因为这两句，我就写了以下观感。

其实，对闫平既熟悉又陌生，熟悉是在于她笔下的那些人物或花或草，或其他的什么，都似曾相识，让我看到了是梵高、莫奈、高更、马蒂斯、毕加索等西方近两百年来现代主义艺术中的佼佼者，他们的画法，在闫平的笔下有所体现，同时，也勾连出我们画中国画的人里边的许多印象，其中包括写意笔法里的徐渭、吴昌硕、齐白石、潘天寿他们笔下的那种“以写为上”绘画手段，还有就是她生活的时代，这个时代是爆发式增长的，多样性的，是绚烂的，赋予世界魔幻的，尤其在中国，在这近几十年来“改革开放”之后的中国，印象深刻，饱含深情。

这里的陌生，便是闫平“致春兰”画展的内容，有一种陌生感。其实，用油画来表现兰花不容易，油画画兰，不是不能画，近现代以来也有诸多油画家画中国人自己的题材，林风眠、关良、刘海粟等，论画法与题材不是最重要，但是，梅兰竹菊确实是中国文人，传统士大夫笔底玩味的标配，有极大的象征意义，梅兰竹菊是中国传统人文精神的外在体现，以水墨画为主的中国画，千百年来“梅兰竹菊”是特重大题材，是一种格调的显现。闫平用油画来表达，作出了另外一种契合度，画得高兴，画得灿烂，从而也让她打开了自我或当下，与中国传统人文精神或高度雅致的对接口，这也是她生活的腔调，她与兰花相约，又因兰花出彩。