樊枫 | 蒋兆和《流民图》的创作背景经时代穿越后所带来重审视角

写实主义绘画与表现主义绘画最大的不同是：一个重主体再现，另一个重本体再现；前者重艺术主题的视觉真实还原，后者重艺术表述的重塑震撼。可以说在中国近代美术史中，最具代表性的人物，那就是，徐悲鸿与林风眠。今天看来，无论是艺术主体还是艺术本体。经时代穿越后都会面临视角立场的从新审视。同时作者都会为“时代背景”付出不同的“命运”代价。

2015年初，我联系上老友吴洪亮先生，当时他任北京画院美术馆馆长，特邀请他帮我在武汉美术馆策划《我法——蒋兆和绘画艺术研究展》，并于本年度7—8月间在武汉美术馆展出。以此展作为完成当年武汉美术馆每年一个的大师级展览计划。

2015年11月，我的另一位朋友，四川美院教授著名批评家林木。完成了一篇对中国美术界、批评界产生很大影响力的文章，题目是《一桩蹊跷奇特的史学公案——为日伪文化服务的＜流民图＞是怎样变成抗日爱国经典的》。

直到最近，我看到了一则《刘禹汐书画——蒋兆和的流民图是汪伪资助的劝降图》的短视频，又专属谈及此闻后，其中提及相关资信来源于林木。