何占福·塞上山水 | 起步芥子园古法，融南北审美于一体，开创出专属于贺兰山河的笔墨语言

这份南北交融的笔墨，最终是为脚下的土地服务。何占福常年行走山野，坚持实地写生，踏遍贺兰山的沟谷峰峦，也游历江南名山大川。观江南烟雨，领悟南宗山水何以得烟岚之趣；回望塞上戈壁，体悟北派山河何以生浩然之气。他不套用江南山水的图式去描摹北方大山，也不只用北派的硬笔去处理云雾流岚，而是把游历所得，转化为属于塞上山水的表达。看他笔下的贺兰山，既有北方山石的峥嵘坚硬，又有云气流转、草木葱茏的温润诗意，不再是传统南北范式里的复刻，也不再单纯复刻芥子园当中的古人图式，而是借古开今，以古谱法度滋养当代创作，形成属于这个时代、属于西北故土的全新山水样貌，贺兰山派的面貌，也由此愈发鲜明。

纵观当代画坛，不少画家谈融合，只是技法层面的拼凑，徒有形式，缺少内在精神的贯通。何占福的可贵，在于师法诸家却不被门派所束缚，师法传统却不为古人程式所牢笼。他以西北生命体验为根基，以名师指引为阶梯，以遍览山河写生为滋养，向北派取山川之骨，向南宗取笔墨之韵，溯源芥子园画理，将构成意识、文人禅意、故土情怀融为一体，打通了南北山水之间的审美壁垒，一步步搭建起芥子园文脉之下贺兰山派的艺术框架。

技法之上，更有学养作为支撑。读画理，察造化，修心性，让笔墨的融合不流于表象，而是由内而外生发出来的艺术面貌。他的作品，巨幅则格局宏阔，尽显山河浩荡；小品则意趣幽微，尽得笔墨灵机，无论鸿篇还是尺素，皆能见到南北笔墨交融之后独有的艺术魅力，也能看见贺兰山派独有的塞上气质。