张伟元 | 辨析审美是非，还原顶尖美院美育的真实底色

以上艺术家，仅仅是当代创作群体的缩影。全国各地，无数高校教师、美术创作者投身重大主题展览、红色文艺项目，正气昂扬的作品数量浩如烟海，构成当代美术真正的主体。

三、浊流现形：舆论公认、学界共斥的审丑歪风完整矩阵

任何时代文艺发展都会伴随杂音。少数创作者追随西方解构、玩世现实主义思潮，借“艺术多元”的名义消解崇高，背离大众民族情感。这些人数量有限，却依靠流量炒作博取关注度，扰乱公众审美认知。

方力钧、田世信作为早期代表，作品人物神态麻木空洞，习惯于消解价值信仰，长期被海外艺术舆论包装，是国内审美西化跑偏的代表性人物。

刘翔鹏，清华美院博士、高校博导，多次获得国家艺术基金红色项目资助，在官方美术馆展出的作品当中，红军形象神态萎靡，革命女性形象出现不合历史语境的妖艳化处理，暗含历史虚无的表达，拿着红色创作资源却歪曲革命历史，属于红色题材创作当中典型的失范案例。

还有曾经引发全民热议的毒教材插画创作群体，在少儿课本当中刻意丑化孩童形象，植入怪异符号，对青少年审美造成伤害，已经被社会广泛批判、官方纠偏，成为文艺领域一个深刻的警示。

需要再次明确，以上均为个案支流，完全不能代表国内美术院校整体水平，更不能等同于中国当代美术的真实面貌。喧嚣只是一时，历史自有评判。

四、盛世立心：美丑自有权衡，主流终耀时代

梳理全部事件脉络不难看清，这一场旷日持久的纷争，表面是作品美丑的讨论，深层是审美话语权、价值取向的博弈。

过去很长一段时间，舆论场习惯于放大瑕疵、忽略主流，让小众杂音抢占了公共审美视野。顶尖艺术学府深耕美育数十年，立足家国、传承文脉、培育人才、创作经典的累累硕果，却少被大众熟知。

今天的中国社会蓬勃向上，文化自信不断增强。我们坐拥百年积累下来的丰厚美术遗产，拥有源源不断的新时代主题精品，完全有底气客观辨析美丑，扶正祛邪。

站在历史与时代的双重维度，我们可以得出清晰的判断：凡是扎根民族土地，致敬英雄、礼赞时代，传承东方精神与红色文脉的宏大叙事创作，是文艺正道，必将流传后世；凡是盲目追随西式虚无，刻意审丑猎奇，消解崇高、歪曲历史、矮化民族形象的创作，属于时代歧途，只会昙花一现。

国徽设计（张仃、常沙娜等参与）

文艺审美不必搞极端化的宣判，但是非标尺不能模糊。未来的文艺传播，应当更多把镜头对准家国主题、英雄主题的精品力作，让宏大审美占据传播主场；对于解构历史、刻意审丑的创作，则保持理性甄别与客观审视。

艾中信《红军过雪山》油画

以百年正统涵养人心，以盛世气象涤荡浊流，让主流大美被更多人看见，还原中国高等美育本该有的庄重底色与时代荣光。

（文/张伟元，大公报主任编辑、新乡日报主仼编辑、中国摄影家协会会员，河南美协版画艺委会副主任，新乡市摄影家协会、美术家协会副主席）