“紫气东来 · 胡紫桂书法艺术展” | 在纸上，在墙上，在边界上——胡紫桂的书法实验

8月23日下午，长沙美术馆五楼。

一面白墙，宣纸长卷铺展。人群层层围拢，许多手机举过头顶，屏幕的微光连成一片。

中国书法家协会理事、湖南省文联副主席胡紫桂站在墙前，笔锋饱蘸浓墨。没有试笔，没有犹豫，他直接落笔。

墨在垂直的纸面上奔涌，有些地方洇透纸背，有些地方枯笔飞白。他写的是《沁园春·长沙》——“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头……”运笔并不迅疾，但每一次提按都笃定。写到“到中流击水”，线条拉长。

观众越围越密。有人把孩子抱到肩头，有人搬来凳子垫脚。

最后一个字收笔，他退后一步。掌声从人群中炸开。

这是胡紫桂为“紫气东来——胡紫桂书法艺术展”设置的“题壁”环节。书法日渐退入书斋的今天，他把字写在墙上，写在众人目光里。

开展前一天，记者走入尚在布展的美术馆。胡紫桂穿行在作品之间，灯光打在那些纵横的线条上，他的笔墨行旅，在这间展厅里铺陈开来。

8月23日，胡紫桂在长沙美术馆进行题壁式书写。湖南日报全媒体记者刘瀚潞摄

寻古

展厅入口，是中国书协主席孙晓云题写的“紫气东来”四字。

这个名字，胡紫桂用了十年。2016年，好友刘晨在长沙湘江美术馆为他办第一次个展，取他名字中的“紫”，又说草书浩荡开阔，符合紫气东来的意境。十年后，回望来路，他对自己的评价只有一句：“略有进步，没有退步。”

展厅序章，一幅草书条幅高悬，写的是杜甫的《春夜喜雨》。章法大开大合，线条生辣雄劲。长线盘旋如蛟龙出水，顿挫处如金石交击。取法张旭、怀素的狂放，又融入王铎的涨墨与傅山的连绵。这是胡紫桂最具辨识度的草书面目。

“这首诗我前后写了不下二十件。”他站在作品前，“这件是2023年写的，一气呵成。‘晓’‘径’‘随’这几个字，小字形成错落的块面，线条有快慢节奏的反差。写完当时是满意的，现在再看，又能挑出毛病。”永远在不满意中精进，是书法家的日常。

旁边一幅大草中堂录杜甫《客至》，大量枯笔、散锋、虚白。欣喜酣畅，全在那些断续的线条里。看似散乱，行气暗中贯通。

然而几幅草书之后，风格陡转。

《草书条幅自作诗》胡紫桂