纸上作画，瓷上造境——美术圈的“六边形”战士柯和根

与此同时，柯和根在青花领域也展开了深具文化自觉的探索。他深谙中国传统文化经典的重要价值，以敦煌艺术经典图式为创作源泉，辅之以景德镇民间青花“逸笔草草”的书写方式，运用现代平面分割手法及泼、流动、交织等方式，形成具象、意象、抽象互为交织的境象。

《敦煌记忆系列》（青花.2018年）柯和根

这种在传统与当代之间寻找平衡、在东方精神与西方造型观念之间建立对话的探索，正是“陶院现象”在当代语境中的延续与深化。吕品田说：“‘陶院现象’不应该仅仅属于那个时代，它应该属于当前，我们今天应该继续去创造属于这个时代的‘陶院现象’。”柯和根晚近的创作实践，正是这种当代“陶院现象”的个体化呈现。

《江山如画》（青花.2020年）柯和根

然鹅，“陶院现象”到底意味着什么？柯和根的艺术人生对于“陶院现象”的意义，可以从两个维度来理解。

其一，他印证了“陶院现象”并非单一的艺术创作现象，而是一种综合性的人才培养模式与文化生态的产物。他的综合装饰风格引领了景德镇的陶瓷潮流，他的跨界实践展示了陶院人“十八般武艺样样俱全”的综合素养，为“陶院现象”提供了一个具体而微的样本。

《洞窟遗韵》（中国画.2010年）柯和根