数十载探艺，绘万象心迹——《中国艺术家年鉴·崔进卷》正式出版

花解语68cm×68cm纸本设色2016

传统写意人物的讲究主要在于笔墨造型，而笔墨的讲究则在于用书法的“骨”气贯通精神，写则聚气，不破不散，否则，就会有“败笔”之嫌而不上路子了。在这一要紧之处，崔进正好是反其道而行之，他写意人物的“笔墨”既破且散，从人到物，从实到虚，几乎都是用一种看似没有章法、乱糟糟的“杂草”编织着……然而依我的领会，这一准儿又是崔进故意在使他的“坏”呢！

临水68cm×68cm纸本设色2009

笔墨造型不谙传统写意人物的诸多讲究，明显是崔进的一个“短处”，而善于将画面上各种看似不相干的人形、物件归拢到一块儿，则是崔进一个十分管用的“长处”。为了让自己的写意人物像那么回事，既捉到笔墨的意思，又不暴露那难以回避的“短处”，他索性走了条“反道”。为了让自己在走“反道”的时候不至于迷失方向、一无所获，他刻意使用了破中求整、散中求序的“杂草”编织术，在干脆将笔墨形态全盘破散化的同时，不放松施展自己归拢人形、物件于画面的能力，去收编那些破破散散的“杂草”，使这两招合二为一，构成笔墨章法，将自己的一个能要命的“短处”，将计就计地遣送到自己的另一个能救命的“长处”里去，令它在画面大大小小的构造上完全服从后者的编排调动，即让“杂草”归拢到“编织”的规矩里去，让自己的“长处”唱主角，使自己的“短处”跑龙套，偷梁换柱，乱中求治，而且还是不露痕迹的，鬼得很！

红悸60cm×50cm纸本设色2018