鹊华秋色——跟赵孟頫赏秋济南

济南的秋，其实早在700多年以前就已声贯南北了。而通过手中画笔宣扬这个秋的人，即不是济南人，也不是山东人。对于济南而言，他只是一个过客，一个在任满济南路总管府事后，奉召进京又称病辞官回到故乡浙江吴兴的大学者、大书画家赵孟頫先生。

谈到这个人，自元明清以降，可言是无人不知，无人不晓。他不仅是宋太祖赵匡胤十一世孙，而且还是秦王赵德芳嫡派子孙。其人官至宋元两朝，因能诗善文，通经济，工书法，精绘艺，擅金石，知律吕，解鉴赏。自世祖至武宗、仁宗、英宗四朝皆加礼敬。在绘画上，他开创了元代新画风，被称为“元人冠冕”。在楷书成就上，他与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“欧颜柳赵”。

鹊山北眺

滑过历史，我们将镜头回到济南府，回到那700多年前用水墨丹青记录下的旷世杰作——《鹊华秋色图》。这幅与黄公望《富春山居图》同出一朝的画作，被誉为是“画中之兰亭”。《鹊华秋色图》饱经沧桑，辗转五个个朝代，历经数十位皇家贵族、贤达士人之手而完整的存留下来，这应是历史给予济南的厚爱，同时，也将成为这个时代勾沉历史的精神瑰宝。

云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖。这是赵孟頫题趵突泉的一句诗，特别吟诵和渲染了“华山”紫烟缭绕，云气苍茫的奇绝景象，给后人留下了难可复制的千古壮观。

华山胜览

关于《鹊华秋色图》的历史传说有很多，只乾隆皇帝的故事就有数个版本。由于篇幅原因，本文不做赘述。

对照《鹊华秋色图》，我们通过这幅画卷展开赵孟頫印象济南的赏秋之旅。宋代山水画重写实，求法理，尤其在探索人文精神的价值取向上，追求探本求源，感受自然。进而达到以物度理，以理度性，乃至以景度情。赵孟頫就是这“外师造化”，“穷理尽性”的实践者与探索者。

图卷以济南的“华山”和“鹊山”为主题，通过蜿蜒而平静的明湖水系，将画面组合的“若网在纲，有条不紊”。站在自然科学的时间轮次上讲，说是鹊华秋色，其实已近初冬。以济南本土植被为参照点，来推理和剖析《鹊华秋色图》中的树种，我们可以断定：中近景的枯树虬枝，凡有十数株之多。显而易见，在传统中国山水画的状物理法上，树木是体现季节变换的主要参照物。一般而言，春秋交替之时，落叶凋残较早的树种一般为椿、槐、楸、构，而这些树种正好是北宋北派写实山水主要的取材物种。依此而推，《鹊华秋色图》中的枯树品种也外乎前此类株，所以，这幅画当属初冬无疑。而在文人笔下，赏秋之景必然是暮秋初冬，因为，暮秋初冬的萧瑟最能释怀文人的感受。赵孟頫在题跋诗中这样描绘心中之秋：“是时春烟远郭收，柳堤窣绿花村紫。天光澹霭水揉蓝，西鹊东华镜空里”。很显然，他描绘就是暮秋初冬交合之美。

元 赵孟頫《鹊华秋色图》