祝帅丨2023书法：创作与评论互动 承续并开新偕行

在书家个人展览方面，古代书家有“朗姿玉畅——赵之谦特展”，展览展出了艺术家不同时期的书画印作品并结合新媒体手段呈现，是近年来学术界、艺术界关于赵之谦研究和收藏的一次集大成展。近现代书家方面，则有“墨海龙蛇：刘海粟书法作品展”“百年谁断——近现代帖学的振兴暨沈尹默、潘伯鹰、白蕉书法学术特展”“造极：纪念沈尹默诞辰140周年艺术大展”“铁笔丹华：谢磊明、方介堪、徐无闻篆刻艺术展”等。尤其值得关注的是在古代至近现代书家展览方面，拍卖公司的预展扮演了越来越重要的角色。如中国嘉德、上海书画出版社共同主办的“小残卷斋藏善本碑帖展”、保利艺术博物馆主办的“希世之宝——三十年所见善本碑帖特展”、北京开拍国际拍卖有限公司主办的“沈令昕珍护：沈尹默临创精品展”等，都同时吸引了收藏界和书法界的目光。这些展览往往给书法界提供了许多前所未见的新材料，但同时又由于拍卖预展所体现的学术和商业的二重属性，关于拍卖预展展品是否可以作为“信史”史料而在书法史研究中使用，也引发了诸多的学术思考。

在当代展览部分，2023年度举办了“2023‘书圣故里•中国临沂’中国书法临书大会”“2023‘中国书法•年展’全国书法篆刻作品展”“宋韵浙风•全国名家作品邀请展”“简述中国：2023全国简牍书法大展”等当代书法创作大展，中国书协也主办了全国第九届篆刻作品展览、第九届中国书坛新人新作展览、全国第三届手卷书法作品展览等专项展览，全国第十三届书法篆刻展览也开始了征稿与初评。这些展览在坚持创作理念方面守正创新的同时，还纷纷引入书法理论评论机制，强调了理论评论对于书法创作的学术引领作用。其中尤其值得评论界关注的是在北京大学举办的“俊采星驰：当代书法理论评论家提名中青年书法作品展”。这次展览是国家艺术基金“书法理论评论人才培训”资助项目的结项汇报展览，由50名中青年书法理论评论家作为策展人，提名书法界同龄的中青年实力作者的一次学术提名展，将提名艺术家分为六个流派进行归纳，将评论家的提名词与书法家创作的作品同框展出。相比较美术界评论家之于艺术流派的引领地位，书法界在此前还较少见到这种评论家主导的学术性展览，这种“提名展”初步体现了当代书法理论评论的主体意识与学术自觉。

2023年度，当代书家展览也逐渐恢复了往日的热闹。个人展览有“2023泼墨江天•行草十家展”“中国现代书法篆刻八人日本展”“健笔纵横八十春——施子清书法展”“动静清和——阴澍雨、祝帅作品展”等，这些展览大多突出了学术的介入，同时也在一定程度上凸显出书法评论对于创作的作用。值得一提的是，在“八法尚工——陈海良书法作品展”上，书法家石开对展览主角“可以比肩古人”的评论还引发了至今未能止息的书坛争论。无论如何，这种书法评论与书法实践的高度互动都是近年来所出现的新气象，值得持续关注。但总体说来，当代书家创作仍在进行之中，尚未“盖棺定论”，如何平衡当代书家展览的学术价值和宣传价值，也是值得当代书家、策展人、评论界共同思考的一个话题。

直面学科升级的书法教育与研究

2022年，国家新版学科目录中取消了此前的“美术学”一级学科，新设立“美术与书法”专业学位，并明确与一级学科具有同等重要的位置。这是国家教育主管部门官方认定的学科中第一次出现“书法”的字样，这无疑给全国书法界打了一针强心剂。一时间，围绕着书法跻身学科目录(或通俗称为“学科升级”)，书法教育和研究领域举办了一系列学术活动，围绕“美术与书法”学科问题乃至未来的“专业博士”如何培养等问题展开了专题讨论。其中，中国书协作为全国性书法行业组织的介入尤其引人瞩目。2023年3月1日，中国书法家协会书法教育工作会议在上海召开，会上发布了由中国书协书法教育委员会发起拟定的《推进新时代高素质书法人才培养的倡议书》，倡议在学科目录调整后进一步发挥协会在行业协同与社会教育方面的作用，为书法高等教育提供了来自行业的重要支持。