孟禄丁：艺术要跟着时代走，抽象艺术不能回避针对性和批判性

针对性，批判性，是当代艺术的精神品质。当代艺术的血脉流动极大地借助于观念与形式。抽象绘画以理性、冷静的“几何学”姿态介入当代艺术，在孟禄丁这儿相当明显。孟禄丁的抽象绘画看似疏离，但他说过，艺术要跟着时代走。他说，艺术是观念的产物，首先是社会观念的产物，抽象艺术也不例外。如同人体艺术不能回避性，抽象艺术不能回避理性。他说的理性，当然是针对性和批判性。

1990年4月，去德国前夜，朋友为孟禄丁送行（左三：卢跃刚）

“元速”走向极致，我们等来了“元色”。“元色”摆脱了“元速”。孟禄丁从宇宙来到了人间，紧张、炫目归于沉静。朱砂，几何构造，精密铸造，强调“巫”、“辟邪”的文化元素，强调一种内在的秩序、规则、理性，“元色”的艺术动机，我相信不是灵感爆发，而是经验累积。经验，首先是当下中国的生活经验，针对的是当下和未来中国政治、经济、社会、文化变与不变的巨大不确定性。生活在一个不断输出不确定性的国度，内心的惊恐不安，人生的失控感失重感，是每一个人的。两年前，孟禄丁在北京民生现代美术馆的“元-孟禄丁”展览，观念与形式已经相当成熟。

朱砂

200cm直径

布面矿物质颜色

2021

当然，孟禄丁不会预料到新冠，人类史以来最严重的瘟疫。“元”走出北京民生现代美术馆后不久，疫情爆发，恐慌出现了。恐慌在蔓延。一年，两年，三年，看不见尽头。新冠摧毁了非典经验，摧毁了人类流行病经验，也就是说，新冠摧毁了之前人类社会对付瘟疫的所有经验，即摧毁了人类与自然关系积累起来的一切确定性。城市被新冠狂虐，武汉，北京，哈尔滨，广州，成都，西安，天津，上海……尤其是上海，被新冠被人为双重虐待，近代100多年来养成的那点儿财富与文化的自尊、自信颜面扫地。命运掌握在了别人手里，掌握在了巨大不确定性的未来手里。大上海顷刻间变成了小动物。此时，“元色”紧随着新冠的脚步宿命般来到上海。

（文/卢跃刚，作家，学者。曾任中国青年报经济部副主任、新闻编辑中心副主任、《冰点》副主编。北京天则经济研究所创始人之一）

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