方力钧的“失真”与“审真”

方力钧

《2021.1.12-2023.4.7》

90.5×60.5cm，纸本设色，2023

从有意隐去人物身份，形象千篇一律的“光头”到对身边熟悉的人进行描绘；从芸芸众生到精微个体，虽然方力钧的视角看上去是从共性转向了个性，但他所要挖掘的，始终是人性的共性，甚至是人在具体时代中的共同宿命。

正如杜曦云所说：“方力钧的肖像作品，画得都是他熟悉、亲近的人，包括这些人平时正襟危坐时不会显露的一些神情动态，都被他捕捉到了。这是在极近的距离才能观察到的结果。

但同时，方力钧也经常让自己魂游局外，仿佛置身远处的旁观者，远观别人和自己。

近观时凸显的各种具体而微的差异，在远观时逐渐弱化乃至消失，贯穿于彼此之内、之间、之上的共性浮现出来：人性的趋向、生命的状态、群体的结构、乃至冥冥中的宿命……”

方力钧

《2020.11.23》

70.5×34cm，纸本设色，2020

方力钧曾讲过这样一段经历，“记得上大学的一件事情，对我特别重要，那时画人体，班里的同学全部要找好的角度，比如2/4或1/4角度、离多大距离、怎么构图之类。我来晚了，全班同学都找好了角度，你只能到前边去，离模特很近。根本看不到全貌，没办法构图也没办法把形画准确。这时却有体温扑到脸上。我心里有一种特别的冲动，就好像发现一个新世界，可能其他的同学都走入误区了，成百成千成万的学生都在重复一种东西，在构图，在找形，在找角度。只有我一个人，好像体会到妙处了。人体最重要的是什么？人体最重要的是体温，而不是形状。”这一发现帮助他在创作中，有效地绕过了人物的外在表象和美术技法规范的限制，准确且直接地进入到人的内在表现，进而洞察人在具体的社会关系中的不为觉察的状态。

方力钧