方力钧的“失真”与“审真”

方力钧

《2023.12.2》

45.5×34.5cm，纸本设色，2023

近些年来，方力钧用随身携带的相机、手机，在各种场合为身边人拍照，记录和呈现他们最真实的样子，再经由绘画将这些形象“转译”到画面上。一种方法长时间的使用，在带来熟能生巧的同时，也意味着不断地重复。

方力钧个展「观·近远」展览现场

凯旋画廊，2024

无论是单一人像的集中展示，还是大型作品中的群像，叙事性的降低和数量的叠加不可避免地带来了观看心理上的变化，一个个瞬间不再是瞬间，而是一个共同的整体。那些被捕捉到的不易觉察的表情、情绪和状态，像一块块零散的乐高积木，拼凑出一个如宿命般的早已设定好的主题模板。这是时代的驱力，也是时代的真相。

在这个过程中，方力钧发现了偶然的状态与人性本质之间的联系，这种状态与美丑无关，是在看似“失真”的状态里，寻找真实。

方力钧