陈振濂丨细说历代篆刻家

自赵之谦开始，篆刻发展史上一度流派盛行而且持续时间较长的历史风气为之一变，艺术家更着力于个人的创造力的自由发挥了，与本期第一代印家的状况相对照，这应该是第二代印家崛起的一个明显标志。从这个角度出发，我们甚至不妨把赵之谦的出现看作是篆刻史上一个重要的转折，这种转折在今后的篆刻创作中仍然会留下深刻的烙印。

吴昌硕

吴昌硕的称雄印坛，则开拓了印坛大写意的风气。这是印坛前所未有的新气象。不仅在创作实践中前所未有，即便是在理论、观念上也是如此。

刻印章，不把篆书线条刻挺拔、刻直，行么？不把篆书结构布置得四平八稳，均匀整饬，行么？线条的头尾不刻得圆转流畅，而大力强调提按顿挫、粗细变化，行么？这些问题，在印章历史上被认为是常识问题，无论是在古玺汉印、文彭、何震、丁敬、邓琰乃至赵之谦，对于篆刻要均匀整饬，一概认为是必须如此，不能违反的，然而，在吴昌硕的铁笔之下，不仅可以违反，还违反得那么决绝，那么义无反顾，这真是篆刻史上惊天动地的大变化，它足以令文、何、丁、邓们瞠目结舌。

〔清〕吴昌硕 画癖

〔清〕吴昌硕 一月安东令