春节好眼福丨“序有张弛——熊莉钧个展”在深圳开展，展期至2月24日

布面油画、丙烯

180x150cm

2011

秀色

布面油画、丙烯

100x100cm

2011

吉尔伯特与乔治用整体色彩构建画面，安迪·沃霍尔通过丝网印刷平涂色彩形成视觉特征。

2001年12月11日，中国成功加入世界贸易组织，这是中国以更开放，更积极的态度拥抱世界的开始，在第二个千禧年的开端，彼时的巨幅广告，以强烈的文化和视觉冲击席卷城市，熊莉钧将这份冲击转译为画布上的色彩与符号化人物，与当时大行其道的青少年电影、青春期电影以及之后一再被被复刻的千禧风潮，形成了一个重要的视觉交集，即vibrant color。同时受西方后现代主义理论的启发，她借拼贴手法打乱现成图像的叙事逻辑，在重组与再编排中，瓦解传统绘画的单一表达，为画面注入更多可能与张力。

更重要的是，这种手法帮助她更清晰地传达观念。画面中的三维立体空间被干扰，呈现出“被干扰的叙事”逻辑。单色平涂人物的出现突出视觉呈现的异样性和多样性，就像画面中的“画眼”，聚焦视线。

随着熊莉钧工作、生活环境的变化，09-11年的作品出现叙事背景的具体化，并开始不同媒介的尝试。一方面丰富其空间层次，另一方面指涉了作品与社会现实的联系。

在观念层面，艺术家的关注点从内省转向了个体对现实世界的外在表现。

对于消费主义，她既不为其辩护，也不作批判。

“评论界希望的是典型的评判，而我也并非在合法化消费欲望，只是呈现了我对消费的旁观，从而回归到操控消费的主体本身的变化。”

——熊莉钧

视觉的碎片化

在处理空间深度、透视和背景与人物主体的关系上，多维空间和多重透视使作品相比早期创作更具突破性和创新性。相对于早期对于空间的“提纯”，这一时期转向了对空间蒙太奇式的拼接和重构，多维度和多重透视在视觉感观上加深了“影像”感，与此同时，创作线索也从拥抱世界时的狂喜表达，转为享受世界、融入世界的多层次探究，环境的加入与重构，也强化了系列作品的叙事性，但这种叙事不带有明确的指向，仍然留给了观者一个开放性的思考空间。

人潮

纸本版画

18×24in

2018

每个人心中都有一个小孩子